看第一眼..觉得也许能不错(演员阵容算是强大.. 情调有点像橘子红了)
看第二眼..开始不耐烦..安慰自己不怕 不怕..现在还是铺垫..情节还没到高潮..应该不至于的
再看..就是失望再失望...人物设定都莫名其妙...
耳朵..算是出彩的角色...却是一个小孩子演..莫名屡屡都是曹家的救世主..可惜曹家不领恩情...从头m到尾...没事就打两下
2少爷..所有行为都讲不通...
也可能是理解能力太差....
但是觉得...此剧传达出来... 信息都太模糊了...
每个人物..性格都不鲜明..似乎作出的事情..都是编剧硬安在每个人身上的...
至于..那些..配乐..剪裁的手法...和有些..大家族那些必有的暗黑情节
....
只能有一剧话评价此剧....
从头到尾就是做作～
我在青春期的时候，九十年代，通过图书馆的期刊大量阅读了当时先锋作家的小说。刘恒的《苍河白日梦》是其一。青春期情绪和当年先锋小说品质上的压抑和扭曲可谓相得益彰。至今我仍然觉得，阅读最好集中于青春期。现在我读他们的小说，毫无感觉。
《走向共和》是宏观的，《中国往事》是微观的。前者过度的政治抒情可以抚慰忧国忧民之情，后者的风俗、伦理、情感、心理带有严重的文明碎片形象。它所叙述的“往事”并不完整，不是完整的瓷器，而仅是碎片，甚至还谈不上，是裂纹。
但这东西已经很好了。裂纹是好的。
我所注意到的是导演的一个意识，他试图挖掘那个时代人的心理真相。这个东西继承了小说的能指价值。张国立牛逼，耳朵演得好，胡玉松也好。
玉松之死有如事先预知的命运被悬挂在旗杆之上，虚席以待。革命只是某些人的生活方式。对于生活来说，革命永远是次要的。胡玉松洞悉了自己的命运，然后赶赴而去。其壮烈在此，而非“大义”。这一死亡的宿命色彩和神秘气味让人着迷而又恐惧。
一个故事是这么说的。过街人见街边有一棺，旁有一人看守，却棺盖大开
2008年，关于《中国往事》的爱情思考
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-25166.html
