作为如今能撼动院线地位的流媒体霸主，Netflix 早在 10 年前就已开始布局策划，当年一战成名的代表作莫过于脍炙人口的美剧《纸牌屋》，而这部作品也徐徐拉开了 Netflix 与大卫·芬奇合作的序幕。之后芬奇为这个流媒体拍摄了《心灵猎人》和《爱，死亡与机器人》等剧集，培养了不少钟情流媒体的观众。到了 2020 年，Netflix 更毫不吝啬地大手笔投资制作了芬奇的复古片《曼克》，虽然该片只拿下2座奥斯卡技术类奖，但这并不妨碍芬奇与 Netflix 继续深度合作
#RFH #LFF #Galas 风格与内核算比较统一的，整体看算是一种反传统，以内心独白和高效叙事结合推进并伴随着黑色幽默呈现出杀手这个职业的孤寂感，属于很不像芬奇的作品了（那一身衣服确实很像《独行杀手》，然而行为上有着《老无所依》蘑菇头的决绝，甚至到最后我都在想会不会出现什么奇怪的反转），全片刚开场的等候猎杀戏是非常喜欢的部分，与结尾处可以呼应，而那场搏斗戏可能是我最近几年看过质量比较高的搏斗戏了（john wick和碟中谍都太弱太弱了），有些当年谍影重重的感觉。
视觉上
杀手是导演，失手是一种无意识的表达或冒险，在确定性的类型片中寻找不确定；
爱人是作者导演的情感源头，敏感且坚强；
律师是制片人，不好好给厂子赚钱就滚蛋；
野兽是类型垃圾制造机，负责提供肾上腺素；
行家和野兽打配合，负责艺术审美和政治正确；
客户是观众，商品社会，目标明确，不关心也不了解背后发生了什么。
杀死电影工业的所有，放过观众，回家抚慰受伤的心。
这么看来，形式和内容高度统一...
ps：你猜出租车司机是谁？
文 / Annihilator
本文英、西、葡语版独家首发于 Peliplat 。
全文约2600字 阅读需要6分钟
清晨，一个合约杀手在一间废弃的办公室中醒来，洗漱，铺上瑜伽垫，伸展着自己的躯体，戴上耳机，走到窗边小心翼翼地观察着他的目标将会出现的场所。但比起喋喋不休地重复着警醒自己“有备无患”的旁白，更能引起我们注意的是场面调度近乎苛刻的一丝不苟：每一个动作都被分解成数个构图规整、布光精美的分镜，焦点变化和摄影机的细微位移精湛地引导着观众的视线。
借人物的性格和职业特性
killer杀手：玩百家L最好懂下三路，因为下三路结合技巧打法在实战中是很重要的，像很多老一辈的老前辈绝大部分人都是以下三路作投注指导的。而且懂下三路的话，在玩的过程中用大路与下三路相互参考，很多时候都有意想不到的好效果。但是，同时下三路也是易学难精的，熟用下三路的人都知道，下三路是要多方位来计算的，因为同时面对四条路（大路）！同时观看几条路，通过对比、分析找出致胜的能力！所以说如果只学懂点技巧打法的皮毛就急着拿去应用那么只会起到反效果。我当初就因为这样把自己害惨了
杀手|来呀，谁话多谁能活到最后
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