看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。
本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。
《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。
看的过程中一度只有地铁老爷爷的表情…咳咳。
我看到的曼尼就是汉克自认为不被外界所理解、也不能被外界所接纳的那部分内在自我。胆小懦弱、不善表达、不善社交…不敢与外界沟通，直到让自己跟一切断联、变成了一具绝望的行尸走肉。我想大概每个内向的人，都有过一些没有勇敢踏出去尝试而感到后悔的时刻吧，或许大多都对重写某一人生时刻的剧本有着很强烈的渴望，所以汉克幻想出来了曼尼，并把自己那些未如愿的需求投射到了曼尼身上。
很多人总觉得外界不理解自己、向往一个人活着，但事实上
BGM太棒了。
后来听说是先有的BGM再有的电影，觉得挺合理的。
看完之后感觉脑袋里被塞了好多东西，可是又无从说起，大概只能记下碎片式的感触，有条有理的行文就无理了。
很奇怪，电影结束之后，我对丹尼尔演的曼尼到底是真的有特殊功能的尸体还是汉克脑海里的另一个自己并不是太计较，更让我念念不忘的是电影里片段式的对白和场景。
曼尼是一个一无所知的尸体，不知道爱，不知道性，不知道公交，无知也无惧。而汉克和我们一样，至少和我一样，熟知一切规则和约束，也小心翼翼地遵守着，他害怕人们的目光，害怕出格，害怕丢脸。当曼尼作为一个一无所知的尸体闯入汉克的世界，对汉克习以为常的东西表示疑问和质疑时，他也闯入了我的世界，让我动摇。
这个一无所知的尸体，让我发现原来公交车那么美，坐在座位上听着歌，摇摇摆摆地路过世界原来是那么有趣的一件事情。可是这个尸体也让我看见，我的生活里有那么多早已习惯的约束，小到屎尿屁大到情爱生死，为了不被人们用奇怪的目光注视着，我们给自己加了大大小小的规则，却习惯到根本想不到去质疑。$#
推荐电影
微米是认真的
讲真，敢这么玩的导演不多见。
一人，一具尸体，流落一座荒岛，合力进行一场冒险求生之旅。
啥？一人一具尸体合力求生？
这怎么可能？
此刻你脑海里是不是有很多个加粗变红的问号？
所以才说导演敢玩啊！
另外，敢玩这么大的演员更不多见。
扮演一具尸体。
啥？尸体还要扮演？
现在不都流行用模型么？
你脑海里加粗变红的问号是不是越来越多了？
别着急，小鱼这就推荐——
《瑞士军刀男》
Swiss Army Man
电影前半段荒诞无稽，看着可能会稍有不适，请先做好心理准备。
我不知道为什么那么多人骂这部电影，看完这部电影时隔很久，想上豆瓣看看影评，没想到这么多骂声，真是每个人心中都有一个哈姆雷特，看到电影最后一幕，我哭了，有时你会因为自己的独特个性或者想法 变得孤独 活在自己的世界里 同时你渴望逃离这座孤岛 去到外面的世界 去沟通去交流 当你发现你无法走出这座孤岛 你甚至会想要自杀 你通过不断的自我救赎和回忆走出孤岛 面对真实的世界时，他们还是把你当疯子 你一无所有 最终你想要的只是让大家理解你内心的孤独 ，这该是多大的孤独，电影用一种荒谬的手法，类似自娱自乐的形式去表现孤独，这是我这些年看类似题材中，表现出孤独最真切的模样，能懂的自然会懂吧，我想也有那么一个和我一样看哭的人，只有真正孤独过的人会懂，导演有心了。
瑞士军刀男：冰与火之歌——温柔、舒缓清新之曲+自弃、孤独的残酷之词
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