今天偶然间在电视上看全了［画皮之阴阳法王］这部电影，印象不错，电影说是画皮，其实偷换了个概念，引入了阴阳法王这个魔王，画皮的小鬼反而成了受难的弱女子。没有出现阴阳法王之前的半段很有趣，郑少秋就像个谐生一样，活脱一个懦弱又好色的庸常书生，变成阴阳法王反而不得劲儿~郑少秋、王祖贤、午马、刘洵、林正英、洪金宝，这些名字一个个扔出去都是响当当的，胡金铨的魅力还真是大。
整部片子的对话都比较有趣，电影画面和音乐也配合的很好，如果说配乐还算比较平庸的营造悬念感的话，那整个画面对于光影的运用实在十分考究，布景的色彩，尤其最后大战部分的树影采光，都把鬼气森森这个主题烘托的很好。
我不明白为什么时光上这部电影的评分这样低，对于我来说这比那部被人捧上天夸的周迅赵薇版［画皮］好很多，靠化妆靠煽情，有的时候也是一种无力的表现。我写这么多，最主要的还是想鸣声不平。
鬼片的哀怨与无聊
还记得小时候看《画皮》时的惊诧，一张整皮，由内而外的撕扯，却又无力撕开造成的皮上的沟壑与波纹，对那个时代的我们算得上很惊奇的体验了。
现在不太看鬼片了，一方面是熄灯制度，另也是自己实在不怕所谓的惊悚，无论是欧式的粘液和残肢等b级片风格，还是日系枯燥的情景构造与故作悬疑，只是有偶尔的关注下这个市场，当然，这要多亏现在迅雷网上媚俗的推荐。
记起古代，无论从山海经到唐宋笔记到聊斋，还是民国初的幽怨系，整个鬼大部分都是美艳的，魅丽的，甚至带点不同于人世的清丽与脱俗，可能带着当时文人对女子矫与贞的双向要求，显然，当时的正当女性不可能满足这种幻想，而坚贞的妓女也只是停留在文艺作品上面。
不过正因为如此，往往鬼性也下降的很，至少，我是听过当时有人把《夜半歌声》当作鬼片来看待的，好比老版的《基督山伯爵》也是惊悚片的道理一样，只能说明现在人们的口味很重了。
对比邻国日本的故作深沉，韩国鬼片的剧情反而更加紧凑，里面虽无一例外都是美女当道，但是也全是泪水清涟，缠绵暖味的
1992年的一部作品，颇有古风，在那个经费有限的年代，这样的阵容和故事完成度，可以说相当的不错了。虽然与当代的大制作相比，特效什么的，显得相当粗糙，不过那个时候的香港电影，大部分都是这样的。
电影的上半部分，说了一个聊斋故事，人物谈吐，整体构图和取景，看得出导演和编剧是花了心思的。而到了下半段，则有些出戏。毕竟原著《画皮》也只是个短篇故事，主要说的还是些不要贪恋美色，不要将妄语当成忠言的事情。这样的篇幅，对于接近100分钟的电影来说，确实有些短了。所以才有了下半段的除妖
6分。毕竟是胡金铨导演。1992年，港片黄金时代。
郑少秋、王祖贤、午马、刘洵、林正英、洪金宝，都是鲜活的名字，响当当的干货。
尤其是郑少秋，一人分饰两角。先是演了一个轻浮的书生王公子，而后被法王附体成了变态恶魔。
想来是《聊斋》这个故事简单了，也到底拍不出什么深度，不然不至于简单成“请大神，打怪”。
至于港片中迟迟缺少的人性，本片也同样是缺乏的。
王祖贤主演，看片笔记——《画皮之阴阳法王》
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