鼓声，唢呐声，遮天蔽日的高粱杆，大风摇晃不止的高粱杆，和透过高粱杆才隐隐可见的太阳。时间好像静止，又好像被无限延长，直到穿着红衣的年轻的巩俐骑着骡子，骡铃声中重新出现在画面里。
“诶！妹妹你大胆地往前走啊，往前走，莫回呀头！通天的大路，九千九百 九千九百九呀。诶！……红红的高梁酒呀！妹妹你大胆地往前走呀往前走，莫回呀头…”姜文从高粱地里吼出的粗犷的嗓音，和巩俐沉默地骑着的骡子。像这样饱含着原始和直白的镜头，极具冲击力的嗓音和对话，神秘又象征着生命力的红高粱和太阳
生命的礼赞
--观《红高粱》有感
影片《红高粱》在一种原始而神秘的色彩中歌颂了人性之美与生命力之蓬勃旺盛，赞美生命的那种蓬勃不尽的勃勃生机，赞美生命的自由和激情。张艺谋导演成功的塑造了一个个充满血性与激情的人物，他们生于雄厚的土地，拥有苍茫大地所赋予的生命力，他们肆意的挥洒汗水，肆意的放声歌唱，在放肆与狂野中，他们身上的勃勃生机得到了淋漓尽致的体现。他们在抬轿时肆意的戏弄九儿，导演运用到了一连串的摇镜头，同时在近特写和全景之间来回切换，直接体现出了他们的狂放
——浅析电影《红高粱》
牲畜在沉默中被屠宰而牺牲，人在爆发的反抗中成就人生价值而自我牺牲。正应了鲁迅那句“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”可我泱泱华夏数千载春秋绵延，炎黄子孙骨血中流淌着生生不息的为国牺牲气节。
《红高粱》延续了张艺谋鲜明的电影风格，以强烈色彩从一而终覆盖电影，让观者在最醇正的红色中细品革命时期的峥嵘热血。从电影的富于变化的镜头，到独特的色彩，再到深层次的主题，皆是无愧于“电影”这一名词的经典。
《红高粱》的导演张艺谋作为摄像出身的导演，色彩和造型一直是他所关注的，对于电影色彩和造型艺术的探索也显示了他在美学方面的天才，他的电影画面从来就不缺乏视觉冲击力，张艺谋不但善于使用适当的电影色彩，以使观众产生心理刺激和视觉震撼，而且擅长使用独特的造型，达到他所要求的隐喻和象征效果
其实很后悔当时去看了这部电影，因为那是童年的噩梦，直到现在都不敢忘怀。日本鬼子端着枪，将老百姓绑在柱子上，逼迫着姜文活剥人皮，一直恐惧着在我的童年里，再然后就是高梁地里那经典的一幕，甚至到现在都被大家津津乐道，直至咀嚼成为黄色泛滥的桥段。
不知道莫言创作这部红高梁时，脑中呈现着是怎样的画面，想表达中国老百姓的不掘不挠？还是在日本强权压迫下的极致的反抗？！
有太多镜头和细节过目不忘了。
除了代表性的反复出现的红色、露出半只的绣花鞋，还有九儿半开半闭的嘴唇，只有在与他眼神相撞的时候会悄然出现，可以看到含蓄中难掩奔放粗犷的爱。喜欢每一帧落日与高粱地的交相辉映，开头十多分钟第一次出现。影片最后只剩鲜红血色的落日，那篇高粱地，却再也不见了。
在酒罐炸弹对抗武装日军的时候眼眶湿润，直到镜头扫到最后的宴席时潸然泪下，我们不过分民族主义，但是这段历史我们从未忘记。
《红高粱》宗师级爱情片 折服于张导的镜头语言
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