形策课写了个作业……
影片《白日焰火》以其雕凿的戏剧性和冷酷凌厉的美征服了柏林的金色大熊。它独特的风格既使刁亦男成为了内地独树一帜的“新人”导演，也使刁亦男成为了世界新黑色电影中非常重要的名字。
不管其它引申的含义，先说说案件本身。
起因是1999年，酒吧老板李连庆到荣荣干洗店保养皮服，吴志贞将皮衣洗坏了被李连庆勒索。吴志贞不堪其扰，在家里杀死了李连庆。梁志军知道后想出个假死的办法，他将李连庆的尸体分解，然后将自己的身份证和衣服裹在尸块里。
这里有一点非常重要，第一次的碎尸抛尸，梁志军是希望别人发现尸块的，那样才能成功隐瞒李连庆被杀的真相。
而张自力抓捕柳发银兄弟，导致两名同事死亡，完全是一场意外，柳发行兄弟犯的其实是别的案子。
我专门问一个东北的同事。
一个大庆妹子，很漂亮的姑娘。
“你们东北人为什么要穿貂啊？”
“……也没有都穿吧。”
“可还是很多人爱穿。”
“因为……貂暖和吧。”
“那，你为什么不穿？”
“因为。。。太贵了。”
所以太贵就出事情了。
你看，桂纶镁多好一姑娘。
整条片子下来，就记住了她长而白皙的手指，转身时盈盈一握的小腰，毛衣下高耸的大胸，利刃般闪亮的鼻梁……
简直直刺我心啊有没有。
多好的姑娘。
就为了一件貂。
至于吗？
好好的人生被毁灭了。
平静的令人羡慕的洗衣店生活。闲了和老板轧轧姘头，混在年轻人里溜溜冰。有一颗埋藏秘密的行道树，有属于自己的抽烟的窗棂。每天晚上独自一个人坐轻轨穿过孤独的城市。
文艺的五内俱焚。
结果为了一件貂，杀了人。
害死了帅得像王学兵一样的老公，害得人家拿着冰鞋那么不好用的凶器杀人。
害得四条眉毛的廖凡茕茕孑立，本以为在文化馆舞厅赢得人生后能过上饮马江湖的生活，最终只能在楼顶放焰火杯葛人生。
“那个放焰火的画面多么有象征意义啊”
“什么意义？”
昨晚看了《北京爱情故事》，觉得是近期看过最烂的电影了，直到今天去看了《白日焰火》，这已经不是看十集新闻联播能弥补得回来的悲伤了。作为一部爱情犯罪片，之前我使劲琢磨着，这种题材怎样才能入得柏林那般评审大爷们的法眼。尽管开篇一个小时剧情沉闷无比，嫌疑犯一眼就能看出来，但我还在屏住呼吸深度憋尿，生怕错过哪怕是一点细节。最后证明我败了，到最后导演大人为了点题在白天放了一顿响炮，志得意满地结束了整个电影。留下疑惑的我，和我深深的一泡尿。
文/牧嘎
《白日焰火》的成功得益于其不走寻常路的编排手法，几种原本很习以为常的情怀被刁亦男蒙上了一层奇特气味的黑色涂料，让影片里那些再平凡不过的市井小人物都散发着鬼魅般的色彩，那种握在导演手里的人物情怀似喧闹似无奈。观影直到最后才让绷紧的神经放松，看着那簇簇代表着一种朦胧美好的焰火，着实是种心潮汹涌般的激动。
城市的边缘上，一群怀揣着城市悲情的边缘人在沿着冰冷的边缘线往前迈着沉重的脚步，城市的悬崖下，无奈的悲情从电影一开始就已逆流成河。简洁的对白更多的陪衬着电影人物的肢体言情。整部片子充斥着浓墨般的人情和人性。用极其巧妙朦胧的描绘手法建立起人与人之间的那种真挚和谐的人情，又用极其大胆夸张的隐喻来揭示从“性”引申出的人性。
东北冬天冷峻凌冽的严寒天气和电影本身的气质产生了奇妙的化学作用，导演将环境、事件与人情的结合进行放大与聚焦，主线虽然是探案，但根子里描述的却是一个无根的群族，好与坏、善与恶，刻画的很深刻。
虽然在叙事处理上略有瑕疵，但导演写实的风格，冷静的镜头，廖凡和桂纶镁刻骨的表演将之弥补。吴志贞这位脚踩刀锋的女性在刺骨的冰场上匍匐前行，张自力在正义的道路上孤舞，梁志军在爱情烈焰中引火焚身，他们，共同在苍白的社会中绽放焰火。
一部风格胜于叙事的电影，称得上可圈可点，虽然达不到经典，但在国产片的大环境中绝对值得赞赏。廖凡和桂纶镁的表演相得益彰，与电影整体风格相符，很好的烘托出了现实的冷漠与支离破碎，同时很好的展示了中国当代东北地区人们的生活状态，值得一看。
《白日焰火》真的看懂了吗？！
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