《紫日》是导演冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作，影片以二战为题材并以中国战场为背景，却在本质上不同于绝大多数国内抗战影视。影片运用了两男一女的传统模式，主人公杨玉福、娜佳、秋叶子分别来自中国、苏联和日本。走出森林的共同利益使得原本水火不容的三人不得不寻求共生并在艰难的条件下成为了彼此的精神支柱。在注重故事性的同时，影片很大程度上还原了日本帝国主义对中国人民的残害与对日本平民百姓的精神支配，不禁令人发指。除此之外，导演对镜头场景的调度和把握也十分到位。以下
鬼子，在大部分影片中，尤其让人啼笑皆非，即使不行状猥琐，也要智商低下，当然，很多时候他们是既龌龊也白痴的。前些年有部相当长国人志气的片子叫《举起手来》，令人慨叹，1940年的国民党百万大军就被那么群呆傻至极的残障人士打的屁滚尿流，实在费解的很。
这事儿倘若发生在拍摄《地雷战》《地道战》《敌后武工队》的峥嵘岁月，那我绝不会大惊小怪，毕竟全国人民都有那么种大炼钢铁的热乎劲，而且同“超英赶美”相比，追究这种精神胜利有小题大做之嫌。不过我宁愿相信，在面对历史时，我们得的是远视眼而非白内障，六十余个光年的距离，已足以让老少爷儿们们看清这群鬼子的全貌，至少不仅仅是一张嘴巴或一片脸皮。
讨论谁是那场荒唐战争的受害者不容易。甚至，我们根本不可能找出确切的受害者群体。从逻辑学上来讲，如果假定这战争是荒谬的，那么围绕它所展开的一切也必然是荒谬的。当然，我们可以讲“希特勒是疯子，墨索里尼是疯子，东条英机是疯子，全世界人民则完全是正常的，所以联合国日后的主要任务就是提高人口素质，搞好优生优育
国内的二战电影——抗日系列，回顾一下，优秀的作品实在太少。堪称卓越的只有一部《鬼子来了》，而《八佰》、《捍卫者》、《金陵十三钗》只能属于爽剧类商业片。而说到优秀的抗日片，个人认为只有《台儿庄》、《紫日》和《南京、南京》我表达过我对国内一些战争片的看法。即——不要美化战争。反战才是永恒的主题。《紫日》的故事，发生在1945年8月的东北，苏军发起强大的“八月风暴”行动，如秋风扫落叶般席卷早已被掏空的关东军。本片篇幅不多的战争前段表现的相当克制。在叙事方面
山河国破，大枪在握的苏联人，落魄附从的中国人，战至癫狂的日本人，虽然语言不通，但不影响互相之间的同情，提防，敌视，轻蔑，仇恨
一只小小如不倒翁般的音乐盒贯穿了全剧，干净清澈的音乐，即使在战争年代，也能给人的心灵予以暂时的洗涤
大兴安岭夺天人之造化的景色，杨木郁郁森森，河川波光粼粼，并没有让中国人憎恨日本人的情绪得到些许平复，他的眼神从始至终都带着强烈的愤慨之意，少有消停的时候
落沼泽，逃山火，放鹿逐虎，弃北投南，坚守在瓢泼大雨，不惜分半袋干粮
《紫日》如何隐秘的改写了历史呢？那就是把1931年九一八事变以来，中国人民长达14年的抗日战争史，就像擦去黑板上的粉笔字一样被轻轻的抹去了。透过《紫日》的镜头，我们看不到八路军、新四军，看不到东北抗日联军。观众得到的印象是，中国完全是一个被日本蹂躏的传统国家，除了在被残害时产生本能的愤怒——比如杨玉富在目睹母亲被日军刺死时哭骂“**你姥姥”——之外，中国人既没有被启蒙，也没有被训练和组织，面对日本的奴役无可奈何，只能静待苏军/盟军的解放。
这当然不是事实。据统计
太阳发了紫，就是快落山了。三个人在落日的山坡上走。上山下山，故事发生在战争的末尾，谁都不想失去生机。
转动的娃娃，象征着那个女孩，和平使者，战争的受驱动者，受害者。
三个人的平衡不断变化。 军国主义法西斯的对日本人民的荼毒。欢庆战争的结束。“你一个孩子，为啥弄成这个样？”
本来大西可以生，但无谓的被牺牲。
放过你，你会放过我吗。战争停止了，仇恨不会忘。
谁领头，听谁的？ 在沼泽里，枪，救人，杀人，谁杀谁
军国，仇恨，性别，对人和动物的放过，人性的多面展现得淋漓尽致
“紫日”巨匠之作的战争片 无关国界，一切人性都是美好的
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