——爱情那么伤，可全世界的人都愿意飞蛾扑火。
——我以为这是个悲剧，结果它确实是个悲剧。
两个半小时中，一共四次响起莫扎特的《A大调协奏曲》第二乐章，这也是很多年前这部片子留给我的唯一印象。
后来，一个炎热的夏日上午，我在三位资深的单簧管教授面前演绎了这首曲目。在没有伴奏的情况下，当时的我心里想，如何以一支单簧管的单薄音色，将平静下的波澜与原本交响配乐的宏伟表现出来？
然后，那次9级的考试，我以高分通过。
其实，十年前的我，又哪里有能力将这样的情绪表达完美。我小心翼翼的压抑着音色，平复着心情。考官们也根本没有心思完整的听一遍曲子，他们只是选择了其中的一小部分让我来演绎。
那时候我没看过《走出非洲》，不知道那些教授们看过没。
昨天，他们说他们看了某某某，我说，我终于看了《走出非洲》。
他们吃惊——你又在复古了？
可我也没想到，现在来看，还是这样的震撼。
我不想再继续写了。
大概是我太痛惜所有不能圆满的爱情，也遗憾所有不能长久的故事。
我希望它只是一个故事，而不是传记，而不是真实的所在。
提到非洲，首先映入我脑海的是那无尽的沙漠，繁茂的热带雨林和栖息着终多的野生动物的广袤草原。这是一块充满了野性的土地。一位来自丹麦的女人无论如何都不应属于这里。但凯伦通过自己的行动得到了当地部落人民和白人男子俱乐部的尊重。尽管她最终失去了在非洲的一切，但这片辽阔的大地永远地留在了她的心中。
在这个世界上，本该属于自己的东西有可能会失去，而不属于自己的东西却很难得到它，《走出非洲》是一个真实的故事，是一部关于失去的电影。
失去丈夫
事实证明金钱可以买到爵位但买不到爱情，年轻的冲动酿就了这杯苦酒。这段婚姻注定从一开始就是一个错误。没有爱情更像是一场交易。丈夫长期在外令她操碎了心，花心的丈夫使她得了梅毒并失去了做母亲的资格。这些都让凯伦彻底对其绝望，两人就此平淡地了断了这段婚姻。不过话说回来，没有这段糟糕的婚姻也就没有了凯伦在非洲的坎坷经历。
失去农场
农场是凯伦在非洲的家。凯伦的内心把这个农场做为了自己在非洲的一个最为重要的符号。影片一开头那句“在非洲的贡嘎山脚下
1986年第58届奥斯卡最佳影片，可我居然才看了它。它是一部风光历险片，满足了白领对广袤非洲原野的幻想，代入了富裕白人在非洲奢华的殖民生活体验，主角的庄园仿佛世界著名超五星小众野奢品牌酒店andbeyond，主角日常种植和放牧生活仿佛中产临时决定躺平一年的gap year。
它也是一部动物世界和一战纪实片。非洲的土地上行进着白人殖民黑人家园的历史，非洲的草原上同时上演着动物之间弱肉强食的剧本，镜头的一边是索马里人拼命抽打耕牛爬坡，另一边是白人骑着黑马俯视自己的黑人奴仆
几年前看过的老电影。记忆中存留着电影中流露的气质。不记得太多情节。于是再找来看。看过后昨夜一夜无法安睡。太沉浸是我的优点却也是最明显的缺陷。这个习惯压抑的自己，对于那么多内心的感情大约在睡梦中释放是安全的方式。
有人说这是适合秋天看的电影。刚刚立秋过后。满目还是夏天的影子。不过在内心总觉得是秋的金黄时节到来。一如影片中油灯照亮的晕黄光芒。梅丽尔的气质是直的。按照瑾瑾教给我的区分女性美的元素。所以影片中她的那一头卷发有点破坏她的整体美。但这种直最好地映衬了女主人公karen这个fareless（本来想用无畏这个词，但让我想到了刘胡兰，所以用这个英语单词比较准确）的女性形象。
这是一部从头到尾都让人觉得疼痛的电影。这种疼痛让你流不出眼泪。用karen平静淡定的自白贯穿的影片，让所有的等待、忍耐、付出和美好都变得隽永起来。虽然轻描淡写却还是掩藏不住那种疼痛感。
婚姻之痛
婚姻对于一个女性人生之重要不言而喻。年少的karen为了离开那个她一生都能想见的生活模式而结婚的时候
故事一开始就是从玩火开始的，凯伦问自己情人的弟弟布雷森男爵，你愿不愿意娶我？不为别的，你想想我的钱。手头正拮据的男爵可能考虑这是一笔有赚无赔的买卖，好过跟妓女厮混，就答应了。他去了非洲，去了她的庄园，在那儿等她结婚。
非洲，与北欧隔着半个地球，那里贫穷炎热，有野蛮人有野兽，而凯伦不仅要去那里，还要嫁给一个自己一点都不了解，根本也不爱她的男人，这不是玩火是什么？
她风尘仆仆的来到了非洲，车站没有她未来丈夫的影子，他也不在家里，一问仆人，告诉她去了俱乐部。而当她见到他，他完全不顾她的长途劳顿，说一个小时之后举行婚礼。婚礼之后，她就是男爵夫人了。
这场婚礼带给她的确实只有一个头衔，而且还要定期为这个头衔结账买单。一个女人，在异国他乡，无依无靠，只有一个丈夫，可是他经常在外面鬼混，彻夜不归，白天很难见到他的身影，他要去打猎，要去俱乐部会朋友。他头脑一热要在从未种过咖啡的高原种几百亩的咖啡，至于找人开垦荒地、种植除草，都扔给了这个女人。
是苦苦等待他的每一次不定时归来，每一次心血来潮的温存
【走出非洲】让人流连！独立且执着，蓬勃而沉默的生命律动
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