So shocked.
很久没有看过悬疑片，很久没有看过这么好的悬疑片。早闻希导大名，但只模糊有个印象，为充实自己前几天看了迷魂计，今天无事，将后窗看完，实在是精彩，非常期待看希导下一步片子了。
演员演技自然，布景精美不突兀，色彩搭配舒心，镜头语言绝佳。Kelly的美貌和她的演技相比真的不值一提，真的美丽动人，出水芙蓉闭月羞花不过如此。觉得她和赫本有些许相似之处，都是优雅美丽之至，另外语调停顿地方也好像。Kelly所穿的那几套衣服真的太stunning了，群星为之失色，我已经弯成蚊香了555
《后窗》是希区柯克的一部经典悬疑惊悚片，作为一部上个世纪五十年代的作品，在几十年后的现在观看后还是觉得经典不愧为经典。现在这个时代，各种拍摄设备特效都相对完善的年代，虽然看到了很多视觉效果很完美的悬疑惊悚片，但是我发现受众看完之后普遍都只是会在意电影的反转、谁是凶手这样子的问题，而一部悬疑惊悚片带给我们的好像在现在或许这样子就足够了，在希区柯克的电影中，导演的想法和目的并不是简简单单的让人们去猜测凶手，作为悬疑片
果真为电影大师之作，大学无意间看到过海报，不曾想拖了这么久才补看。今日一观，果真惊艳。拍摄技巧和表现内容都无懈可击。
在如此狭小的一方公寓内部，完美呈现出对镜头画面的调度，对故事情节的铺展，对人物性格的塑造，对语言对话的表现。简直如同教科书一样。
一扇后窗竟能够调动起对人性的窥测，对生活本质的探寻，无非就是不知所云的孤独和意有所指的聚散。
男女主之间的爱情故事
同一个主题，如何去表达？似乎有太多太多的选择。为了反对萨特的存在主义，符号学从六零年代开始越来越引起注意。传播学里面关于符号学的内容几乎忘光了。。。。。。可是我又想说什么呢？跟符号学有什么关系？我只不过要说说电影的表达方式而已。
几乎所有大牌导演都有自己的风格，可是风格又是怎样形成的呢？张艺谋的红，冯氏电影的冯裤子式幽默，王家卫的钟和镜子，宫崎骏电影中久石让的配乐。。。。。电影的风格由某些惯用的符号构成。
《后窗》是希区柯克的代表作，电影从头到尾几乎都在一个封闭的室内展开。门关上了，窗打开了，一个习惯满世界游走的摄影师由于腿部受伤只能蜗居在这个封闭的房间里。对于这样一个充满好奇心的灵魂，由封闭产生窥视欲再正常不过。于是故事就在打开的窗前展开：一个总是用优美的舞姿做家务的芭蕾舞蹈员，一个胖胖的单身作曲家，一对总在阳台睡觉把小狗放下楼去玩的中年夫妇，一个单身的孤独小姐，一对新搬来的新婚夫妇，一个商人和他患病的妻子。摄影师在窥视中了解着他人的生活，猜测着他们情感
This is a suspense; which, of course, is an interesting place to talk about Hitchcock's sense of humor. James Stewart's, Thelma Ritter's (the no-nonsense nurse, God bless her soul), and, lo behold, even Grace Kelly's!
Which makes me wonder why Chinese movies can be funny, but are generally not very humorous. Humor is not a lipstick that is applied at the last moment, to lighten things up. As the New Yorker film critic Anthony Lane puts it, humor in movies should be "something that is already there---a luminous, natural coloring under the thrills, a blush in the very notion of romance".
That's why the comic moments in Chinese movies always strike me as contrived, as carefully--but separately--planned, like in 《大腕》---被膈肢出来的笑. Sad, really.
“后窗”希区柯克的爱情故事
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