乍看云里雾里，不知主题为何。观后搜索那个特殊的年代背景，再结合导演的年龄，才对电影背后呈现的深邃涵义有了懵懵懂懂的了解。
一方面，可以把影片理解为王小帅导演自己童年时代的回忆录，河边嬉戏、白衬衣红领巾、经典老歌、即将步入青春期的躁动不安，70年代典型元素串联在一起，虽然看起来跳跃性略大，剧情很难衔接，特殊背景下童年的迷茫与彷徨已经跃然呈现。
另一方面，本片不失为客观表现wg题材不可多得的佳作，透过孩子的视角
写于 2012年9月6日
王小帅导演，听过，不过看一下他拍过的电影目录，都不怎么出名。影片的故事正是王导童年的真实故事，能把自己的真是故事变成电影或是书，是我很想去做的一件事情。
影片讲述了70年代的我，那年11岁，处于懵懂的人生过渡阶段，在亲眼目睹了一起“杀人事件”后不得不背负上心灵的煎熬，加上朦胧中获知了成人世界里的性事，让我的身心开始发生了静悄悄的变化，体内疯长的荷尔蒙和外界的压抑环境不时发生着碰撞。
饰演母亲的闫妮演得非常棒，素颜、真实。扮演小王导的男孩子
影片很容易就让人想到了《我19》，二三线城市，一个本不属这里的家庭，白衬衫、高跟鞋，一群全国各地的知识分子、热血青年，强奸、枪毙… …
本片更强调的是“小贾樟柯”（以下简称小贾）的观察和经历，并以此传达导演的视角和评判，但其本质上和《青红》并没有太大区别，所以感觉王小帅是拿同样的题材绕了一个圈又回来了。该片对小贾成长的描写与青红不同的是，青红是主动成长，甚至最后被强奸也有一部分她本身的青春萌动的内因。而小贾作为一个对自己成长尚未察觉的无知少年（如当他认真择鱼的时候，他爸妈正在讨论他内裤）他的成长是很自然状态的，他只是在经历。
此外，本片对于那段历史的态度很浅，或许是因为那时的导演们乐得没人管教，第六代对文革并没有多么深刻的体验，甚至那段时期正是他们阳光灿烂的日子。但是，影片又表现了很多文革的符号，比如那个巨大的头像，那些知识分子的困顿，贯穿全片的大喇叭，导演好像要说点什么，但是感觉什么都没说，只是假借了这些符号。这看着并不那么舒服，与其如此，还不如安心讲成长的故事。
演员方面
进入电影院的那一刻发现整个影院之内只坐着一对情侣
边嚼着爆米花边评论着电影里的种种镜头
无端的让我感觉烦躁
最讨厌在电影院里不停的叽叽喳喳的人
电影里的王憨就好像我们每一个人的小时候
为了想要一个东西赌气 任性 不吃饭
偷爸爸妈妈的钱
第一次当中队长
看见我们之前所从没看见过的令我们害怕的东西
懵懂的爱意
和好朋友的斗嘴争吵
这些事情我们都真真实实的经历过
明白了这是我们的童年
可却忘了它已经离我们很远了
另一方面
一开始并没有想去想着这部电影告诉我了什么
直到和我一起去看电影的女孩在之后问了我一句
你觉得这个电影想表达什么
我才认真回忆思考了一下电影的慢过程
或许对于导演来说最难忘的就是那段整整历时十年的文革和经历了无数痛苦的下乡"知识分子"
他们认为自己是与这个乡下气息格格不入的地方
他们想尽一切办法想要回到自己的家乡上海
故事中老谢的女儿被老马强奸
也事出于他托老马办事
不就是为了那薄薄的一纸"回乡证"(工作调动)
我11里,导演并没有通过一种痛苦的方式去表达文革中的无奈与惋惜
一部借着文化大革命说事，却不是说文化大革命事的电影。
我11除了名字依稀可见独立电影的样子，其他都充斥了大众审美了俗气和老套。
影片讲述的是原本无忧无虑的11岁小男孩，在亲眼目睹了一起“杀人事件”后不得不背负上心灵的煎熬，加上朦胧中获知了成人世界里的性事，让他身心开始发生了静悄悄的变化，体内疯长的荷尔蒙和外界的压抑环境不时发生着碰撞和爆发两件主要的线索，可惜两件线索故事都讲得索然无味，对于文化大革命，知识青年上山下乡及国有经济体制下工业西南迁移等历史性年代所带来的影响影片则显得过于脸谱化。对于少性新启蒙的描写则更像蜻蜓点水，不够深入透彻。整个影片没用的情节设置太多，使本来就不清晰的主线更加模糊，影片也变得不知所云和杂乱无章。
很多自诩独立导演自诩拍文艺小众片导演干的不过是挂羊头卖狗肉的事。
《我11》2011年，每个人的11岁
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