从小到大，一直都很喜欢卓别林的电影，这部摩登时代也是看过许多次的一部电影。剧作里面女主出场到结局之前，女主一直都有保持一个乐观的心态，不管是她父亲的去世，生活的窘迫，妹妹们被孤儿院收走，她依然都能不被打倒，振作起来。而最后结局的时候，女主已经有点被命运打倒的趋势时，卓别林又逗她开心，让她保持微笑，保持一个乐观的心态。这是这次回味电影让我印象最深刻的地方之一。
还有一个让我没想到的是，电影里我觉得他两要是真在一起，也是患难夫妻感情深了，没想到我去查演职人员表，原来他们真是夫妻
卓别林把performing可以变成一种人人都看得懂的art。内容浅显滑稽（甚至无需多余的语言）而包含深意。卓别林的表演真是卖力，简直了，溜冰、跳舞、唱歌样样都来。他的每个动作都在表演，鸭子似地踱步但是会不时踢个腿“一边儿去”，帮助塑造了兼具笨拙、机智和率真的人物性格。其他配角也非常棒。卓别林还是编剧、导演，里面的一些概念的东西很赞，比如被卷进工厂流水线内部的大齿轮里。虽然主人公是被动失业，想象生活又有多少被放错位置的螺丝钉。人类因为温饱而挣扎在冷酷无情的工业社会，是不是算一种退步？观察身边好多工厂工作都是反智的，所以觉得国家发展机器人代替工人是对的。然而失业了怎么办？不是每个人都如此幸运，在一时失意的漩涡中觉醒、发现又重新开始。最后一个镜头，主人公和流浪女冲破了束缚，走在黎明的大道上。
卓别林作品《寻子遇仙记》《摩登时代》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2014年2月15日（星期六）上午11：45—12：00
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧卓别林作品《寻子遇仙记》《摩登时代》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、黄建平、庞健、俞柏文、何吉、金爱武、张晓萍、李洪士、孙凤凤（观影者：陈琳芬、高月建、翁锡良、王月芳、陈楠、吴yf、姜希珍、余涵、李玉民、陈杏生、蔡玲等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
“画面”与“字幕”在无声片中的构成关系自有它的好处
范达明：春节长假让我们的二月份活动放走了半个月。这个月的卓别林电影月，我们仍然准备了四部影片，今天两部不太长的影片做连续放映，除了下周的第三部之外，再借了3月1日的一个周六来放映第四部影片。《寻子遇仙记》是卓别林第一部多本的无声影片，《摩登时代》虽个别地方用了对话声，而总体上也仍属无声影片。我们说它们无声片，不是说完全没有声音
（电影课作业）
《摩登时代》是查理卓别林标签式的代表作之一。影片依托于上世纪20-30年代资本主义世界发生的经济大萧条，正如影片开头的字幕揭示的：“本片讲述工业时代，个人企业与人类追求幸福的冲突”。电影放大了在动荡中不可阻挡的现实条件下小人物卑微的生存处境，是对千千万万普通工人贫穷无奈命运的关照，也是对以掠夺为积累方式的垄断性经济制度的讨伐。虽然卓别林最为世人所称道的一直是他的“滑稽”，但我们在观赏的过程中捧腹大笑的同时，似乎也并不能产生单纯的愉悦和快乐之感，而是时刻被提醒着，去注视那些底层民众难以为继的艰难和“上流人士”骄奢淫逸的对比，以及在绝境中人性所折射出的坚强和善良的光芒。
本文将从影片的内容主题，人物塑造和表现手法等方面，以矛盾分析的方法做一些浅陋的解读。
一、 机器与人的战争
如前文所述，本片的背景是1930年左右美国工业因为机器的大量使用而使大批工人失业所引发的经济浪潮和社会危机，可以说，这是一场机器与人的战争。机器在这里并非人类的工具，而是大部分底层工人的敌人
有些事，人，很难理解
在这个城市生活得越久
就越来越同情卓别林先生
人类怎能是从机器发展來的呢
在这个世界生活得越久
就越来越能理解卓别林先生的幽默
机器
绝没有这么低级
机器解放全人类
不知道为什么，我看周星驰的电影从来没有真正被逗笑过，周星驰的电影总能轻易让我共情到身为小人物的辛酸，也许是因为没有文化隔阂，更能产生共鸣吧，自然笑不出来。
但是卓别林的《摩登时代》做到了，我笑了好几次，真正发笑的那种。
我看到他因为举着小旗子，无意中和罢工的人群走到了一起，然后被捉，笑了。
我看到他因为误食海洛因，精神亢奋一举击退了劫狱之人，笑了。
我看到他因为误拔了木契子，致使还没造好的大轮船飘入河中毁于一旦，然后灰溜溜戴好帽子走人时，笑了。
【摩登时代】矛盾和冲突，贫穷但却美丽
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