写在前面:
无所事事时总会试图从周星驰的旧电影中找寻一份纯粹的轻松，于是昨天又重温了一遍《唐伯虎点秋香》，巩俐说她当时这部电影演的别扭，进而联想到霸气巩皇在影坛的传奇霸业。想来巩俐作为女演员里面毋庸置疑的总统山级别，并不高产却佳作率极高，尤其是与国师早期合作的作品更堪称珠联璧合。
〖红高粱、灯笼、菊豆、秋菊、活着〗这些之前都间或看过2-3次，倒是《外婆桥》一直没看，作为业余观众甚至一度以为这是章子怡的作品。。
说回电影，国师的早期电影一向注重色彩闻名，9012再看90年代的作品
不知道这个演员阵容放到现在应该是怎样一个排面，至少在我这个中年油腻的男人眼里，这简直就是我孩童记忆中的各种王炸了。以前叫青年演员，现在叫老戏骨，小时候觉得能上电视的都是好演员，现在看真要感谢各路流量和鲜肉，让我们回看这些老片子的时候一直啧啧叫绝，我觉得应该专门设立一个奖项，表彰各路面瘫演技的绿叶衬托让我们愈发感叹和珍惜这些真正的演员是多么值得被称道。有的时候可能真的不是人老了就会演戏，而是会演戏的人老了。
看完片子，我心里有两个疑问。
二爷在老爷身边到底有没有安插人
小金宝在那个时代就是一个矛盾的代表，她们只能依靠着权势生存下去，哪一天她们不再受宠，也就失去了一切，就是在钢索上行走的人，一不小心便是粉身碎骨，所有曾聚焦在她们身上的眼光纷纷瞥去。而在那个时代，会有一个又一个，无数个小金宝，谁也不是无可取代的。只是经过培养，经过5年、6年，又有无数个小金宝。小金宝的命注定是充满灰色调的。
7天，一个星期，也是一个循环。水生在7天里见识到了他以往14年从未见过的场景。14年说很长，却又很短；7年说很短，却又很长
补习，看完了老片子《摇啊摇，摇到外婆桥》，话说13年前我在《新华文摘》为数不多喜欢的小说板块看到剧本到现在终于圆满了。。
ps，看了个开头的时候就感觉——尤其是看李宝田演老大，不由得让我想到，老谋子是不是在yy的讲述自己的故事呀：
导演界某种意义上让人眼红的老大，
捧红了乡下姑娘小金宝巩俐同学并且长达十年还把老婆弄回乡下却也没有和她结婚甚至同居，
所有的对手敌人包抄密谋灭自己都未果。。
看了李宝田那棱角皱纹分明的脸，感觉更像他了。。。。
在文本意义和思想水准上饱受争议的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》是张艺谋对乡村的长期启蒙性探索道路上的一次转向和扩展。对真正意义上都市题材的首次尝试表明了张艺谋有意识地在时代语境引导下思索艺术的现实指涉，作品如往常一般呈现出与自身的准确及时的映像关系。
不久前在威尼斯电影节上大放异彩的《秋菊打官司》实现了从农村生态向城市文明的初探，映射出时代转型期两种纵向延伸又横向共存的文化序列在秋菊的屡次上访中经历了一次次茫然而莽撞的冲突与回合
影片突出地从水生的眼睛——这个角度记录整部电影情节。水生经六叔（李雪健饰）介绍，来到上海为名媛小金宝（巩俐饰）打杂。所以，开头的一部分是六叔领着水生到处晃悠，以便铺叙故事背景和人物关系。
整部电影的用色一小部分在于演员的服装，而主要是女主角小金宝和舞蹈演员三场歌舞表演的着装。更多的色彩则体现在影片的色调。如，水生刚进唐府所见到的碧丽堂皇，小金宝房间的氤氲暧昧色调，夜间的冷蓝色，以及小孤岛的土黄色。小孤岛上夜间的冷蓝色和白天的土黄色有几场场景转换
【摇啊摇，摇到外婆桥】张艺谋的老上海情节
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