人可以无情和深情同时存在，多么残忍。
我曾经喜欢过你，可我现在爱他，所以即便代价是牺牲你，我也可以不用一秒就下定决心。
我付出了所有，可还是失去了你，不对，我还失去了好多个他，连最初的境况也回不去了啊，终究还是不属于我的。
好像又梦见了，我深爱过的你们，生机勃勃，笑容靥靥，在那片雪地，我向着你们走去。
我以为/我已经把你藏好了/藏在那样深/那样冷的/昔日的心底
我以为/只要绝口不提/只要让日子继续地过去/你就终于/终于会变成一个/古老的秘密
可是/不眠的夜/仍然太长/而/早生的白发/又泄露了/我的悲伤
——席慕蓉《七里香》
所谓巧合·不过是意欲而为
壹／
周五午间，不小心瞅到微信订阅号「門唱片」推送的文章。7月2日电影《冬》的放映+见面会将落地重庆。现在正值夏日，为何这样一部奇怪的电影会上映？冬，不应该冬天看更符合吗？
带着满满的好奇心，点开文章。
几段黑底黄字很显眼。失语，黑白。或许是天生对这样的文字敏感，寥寥几行便吸引了我。于是一个伪文青的我，顿时扮演着好奇猫的角色，想对夏天里的冬，一探究竟。
人与人初次相识都有各自的第一感，但我对于《冬》的初映象，不同于伊丽莎白和西蒙的错觉。
进入影院。倒数第三排，右边靠墙。
关掉灯光。夏天里的冬，正式开始。
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隐忍入骨·孤独如鲠在喉
贰／
白色，漫天的白色，冬天漫天的白色
邢健导演的电影《冬》，是我在本届独立影展上看到的最具大师气质的作品，不仅表演、音乐、摄影和镜头调度均呈现出上佳功力，还从容讲述了一个融中西文化于一体的终极寓言，让人拍案叫绝。
影片一开始就体现出跟一般独立电影作品不一样的气场与氛围：茫茫寒冬，大雪漫天，白发白须的老人在一小圈水中，独自垂钓。所有这一切以黑白色的基调展现在观众面前，恰似一幅中国传统水墨画，让人联想起柳宗元的诗句：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。然而随着剧情的推进，我们发现影片中的老人并不具备蓑翁与隐士那样的从容心态。在破旧逼仄的房子里，他怀念逝去的亲人，他深感老无所依的孤独与苦痛，以至于深夜难眠，躁动不安。影片中有一个特写，是老人应对呼啸的寒风声十分烦躁，以至于伸手打碎了窗边的玻璃，一时间众声皆止，万籁俱寂。这与《六祖坛经》里禅宗六祖慧能法师讲述的那个“不是风动，也不是幡动，而是自己心动”的故事如出一辙。可惜片中的老人无法做到慧能法师那样的超然境界，在如此恶劣的环境里，面对寒冷、孤独与伤痛的记忆
在豆瓣的第一篇评论献给了冬。文笔不好，只是表示自己心中的感想。
首先，最近几部片蛮火，致青春，黑粉，赏金猎人，故事老套，情节庸俗，演技差，考得无非是脑残粉们所囔囔的盛世美颜。颜，再过个五六十年又如何。
相对而言，冬这部片，更像一股清流。也注定不会有票房（不知道电影院会否上）。当然，冬并非完美，场景上，光影处理上火候欠到。但是就冲那不随流，不合污，我给5分。
老人在雪地里钓鱼，仿佛一幅话孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。王德顺不愧为老戏骨，一个人，撑起了一部电影，正如吃饭，睡觉，都是演技。整片无言，却处处语言。孤独而又残酷。鱼-鸟-童-鱼，形成一个轮回（PS，鱼鸟童都好可爱，杀鱼，鸟的情节真心不敢看，心疼）。而最后，老人放弃前者，想要后者，但是结果失去前者又失去后整。仿佛孤独的轮回，这也许就是每一个空巢老人的内心。到最后的最后，始终一个人彻彻底底一个人，最后的化鸟是解脱？但是终飞不出这冬天，飞不出这雪山。
纯属个人观点 欢迎来撕
我经常讲，一个作品有四个创作过程：
第一是剧本，剧作家想说什么？
第二是导演，导演想表达什么 ？
第三是演员，演员能诠释什么？
第四是观众，观众看到了什么？
从剧本讲起，我认为剧本的第一性是故事性，故事性的第一要求是故事完整。
在我看来，这个讲述老人与爱人、与鱼、与鸟、与小孩的故事并不完整。看不出时代背景，看不出人物关系，讲孤寡老人？讲留守儿童？任意自然和谐共处？讲宗教信仰？好像都蜻蜓点水，但又感觉都不贴切，看不出很多东西，不知在讲什么故事，回味全剧，讲述了老人七天的生活，到第七天死了，变成鸟飞走了。这个故事很无聊，并无感动，也无内心宁静。恍然大悟，是个宗教寓言故事，但宗教寓言故事这么儿戏？七天 ？《圣经》开篇“创世纪”中提到神用了六天创世界，第七天是安息日。所以老人用了六天单调乏味的生活找自己，最后超脱了？不是吧？这么浅显！这么单薄？
听说所有的现代故事，都是古代寓言故事的变形。我同意这话，所以现代故事就看你怎么玩儿那些古老了故事
作 者 ： 娴 清
无声电影时代早已过去，默剧是一种与电影发展史上较最早期的电影形式，从技术手段上来看，快镜头把简单的情节推出一种动态感，不需要语言去表现人物的性格、心态。
中国哲学上，无言包涵的意韵是无穷的，一旦思考变成文字落在纸上，就要受限于语言，然而在今天这个频繁炫技的光影世界中，能用心去拍一部无声电影，也实是勇气可嘉。
《冬》是讲述一位垂垂老人的故事，他走到人生尽头时一种对生命的不调，隐藏在压抑中的生冷，默然的悲哀。一位老者在冰天雪地之中，独自坐在冰面上钓鱼，“独钓寒江雪”，似乎也应是这样的画面.然而柳宗元的姿态并不是呈现出的潇洒，却是忠直未见能阅世抒才的清高淡泊，骨子里未有屈服之心.
可电影中的老人却有着深入的人性缺陷，幽闭在自己的世界中，回忆成为了温暖心头的一点点火，并不是为了一种理念的执着。
他把钓到的鱼养起来，每天周而复始的，做简单的吃食、睡觉、看鱼，鱼是生机和活力的象征。他看墙面上泛黄的旧照片中的女子，曾是他的爱人，而在鱼的陪伴中，沉入梦香
冬：质量保证！愿我们不是那个“孩子”
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