看电影《侠女》有感：
又看了一部胡金铨导演的电影《侠女》，这算是老电影了，是上个世纪七十年代初的作品，和他导演的另一部电影《空山灵雨》一样，把山色都囊括其中，美不胜收，感觉电影就像是一副能动的山水画，也像是手机中的广角镜，让人觉得一览无余。杜甫的一首诗《望岳》的尾句写到“会当凌绝顶，一览众山小”，看胡先生的作品，真有渐入佳境的感觉，除了山水的景色怡人，还有佛学的醍醐灌顶，也许这些就是胡先生的风格，传承了华夏文明的精髓。这部电影上映于上个世纪的1970年
我直接把当时为课上讨论准备的一些分析贴在这里吧：配乐：三小时几乎不间断的古典音乐演奏，在顾省斋与母亲相处时很轻柔缓慢，在靖虏屯堡打斗时的背景音乐时而嘈嘈切切时而轻拢慢捻，感觉整部电影没有一秒是静默无声的，要么是人声（说话声、打斗声）比较响亮背景音乐比较弱，要么是没有人出声但配乐很突出。还有就是配音，除了自然界中的声音（风声、雨声、流水声等等）就是演员的台词，是那种字正腔圆、感觉在很认真地说话。因为改编后的剧情并不复杂，人物关系也相对简单，而剧中有较多时间是没有人声的
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尤瑞克公司，将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢？
它们都是关于明朝特定的历史时期，都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿，有强烈的儒家拨乱反正的意识。
但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯，好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人，他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针，发发牢骚吧。
所以侠女中的女性主义形象，用徐枫来扮演的，或多或少和大陆发生的文革有关系。这个在史蒂芬·Teo的文章最早提到。而龙门客栈
猝不及防就野合，胡金铨戛纳获奖经典《侠女》在讲什么？
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