文/梦里诗书
以小见大的构思，在《大雨》中不思凡希望用亲情这个点为切入，从而带出对人与自然，人类社会结局的审视与思考。但这一构思其实从电影整体来看，并没有那么的成功，电影的每一个点单拿出来都并不逊色，然而当所有的点被组合在一起，却是凌乱的，其并没能在最后给人带来直击人心的震撼。
不思凡的导演作品，从《大护法》到今天的《大雨》，其实都在不断地挑战动画电影的边界，拒绝盲目追随流行的励志热血路线，作为导演的他，其实每一次都在将观众带入一个既熟悉又陌生的世界
看到一半，已经精神退场。
先定好主题高度，再匹配一个故事，最后再安排一些人物给执行出来，这种创作方式真的合理吗？越发觉得，对于文艺作品而言，主题应该是最不重要的。或者说，是最不应该被人为规划的。
满耳朵故作童稚感的“大谷子”，又是这种小孩与痴汉的双向奔赴。那种不计代价的，无条件的，哭天抢地的爱，无法让人信服。说得刻薄一些，这种设定如同情绪味精。
《大护法》，《大雨》，两部作品下来，个人认为主创对于剧作可能真的没什么兴趣，只爱自我感动于那些政治隐喻。
而一个好的隐喻
进电影院的时候是期待着这部电影能在《大护法》的基础上更进一步的，但遗憾的是创作者交出的答卷把《大护法》犯过的问题又踩了一遍。
《大护法》让很多观众觉得难懂，我认为最主要的原因是创作者意欲表达的东西太多，在有限的篇幅下并没有处理好各部分之间的关系，该节制的表达未节制而挤占了其他内容的位置，使得整个电影的结构失衡，以至于出现了不仅基本的故事没讲清楚而且创作者想表达的东西也不完整的情况。
《大雨》仍然出现了上述问题。可以看出创作者想展现的内容很多
今天去看了《大雨》，故事说简单也简单，主线是逃犯大谷子与弃婴馒头的彼此救赎，没有血缘的亲情羁绊很好入戏；不过，要说不简单，光是夜翎人、隐蛟、戏鼓船和黑龙军团这四股势力，彼此之间的恩怨纠葛，活脱脱都能再拍一个系列。
奇怪的是，明明是地地道道的中国风动画电影，我在看的过程中，不止一次想起海德格尔的“异化”理论。后来回家捋了一遍思路，从电影中发现不少具有深意的地方，不吐不快，随便聊几句。
海德格尔作为20世纪存在主义哲学的创始人，他提出的“异化”理论
主题毫无悬念地落在了“何以为父”的探讨上，也同样毫无悬念地并没有深入进去。主角父子、老班主和影之、造型让人无数次幻视汤师爷的柳大老爷和柳小姑娘的亲子关系，用来反复搪塞观众的“我是你爹”又何尝不是一种爹式（且低龄的）叙述，到了结尾感受到泪点不断被强戳时，简直是恼怒地拼命忍住……（不过实话说，大谷子蛟化以后的形象真的好可爱啊）
这种理想很大现实很小的感觉充满了整部电影，看得出创作者有很大的创作野心，铺开了相当丰富的世界观，却无法一一收拾回来
《大雨》历史循环与毁灭平衡
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