像是某种机缘,连接看了《细民盛宴》和《生在幼子》两个反映再生家庭的作品。一个着力描绘了女儿眼中的亲生父母、继父继母,变动的亲缘关系;一个以父亲为第一主角,讲述他在再生家庭中如何面对再婚妻子、没有血缘的一双女儿和即将出生的亲生孩子的故事。前者被称作“世情小说”,涌动烟火气,笔法克制,哀愁满怀;后者是由小说改编的影视剧,愁也愁,可是无论过程多么艰难,还是奔着美好的结局而去。同样题材放在中国可能会是卖惨的,非叫人好好掬上一把泪;又或者过于写实,好像就是在大银幕上观赏自己的生活
以重组家庭的日常为故事背景的《生在幼子》散发着一种温柔的、踏实的、细腻的的风味,这是一种与《家族之苦》中深藏不露的诙谐、飘逸清新的《海街日记》和浓情阳光的《如父如子》完全不同的格调。或许,这亦是作为女性导演的三岛有纪子所独有的隐藏“超必杀”,以女性的视角观察事物、诠释情感的特有的魅力。
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在三岛有纪子以往的作品的中,《幸福的面包》、《生缝寸尺心》、《葡萄的眼泪》皆是以细腻的情感描绘见长。
《生在幼子》和《夜空总有最大密度的蓝色》中展现的“丧”很是相似,纵然生活艰辛波折,但只要最后仍是你,希望待续,一切安好。
同为女性导演的河濑直美的《橙沙之味》也是一部充满了浓浓人情味和人文关怀的佳作。
话说田中丽奈也到了演熟女的年纪,还真是岁月如梭啊。
日本电影编剧领军人物荒井晴彦,今年七十大寿,在初秋的大阪“荒井晴彦电影节”上,为观众展示了《红发女》《远雷》《W的悲剧》等近60个剧本的缤纷世界。其间又传来爆点,他改编的《生在幼子》获得本届蒙特利尔国际电影节评委会特别奖,所有参展影片中,动员观众人数鳌居第一。一向不对票房折腰的荒井欣喜“能有更多的观众看到此片”,并深谢原作者、日本直木奖作家重松清先生的义气,“20年来,面对诸多电影化与电视化的游说,他一直回绝说那个小说是给了荒井的。”
《生在幼子》讲的是
看完《生在幼子》后,庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样,最终放过了男主角。然而,内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。
男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿(两个是母亲与前夫所生,住在新家庭,还有一个是丈夫与前妻所生,跟着前妻),因为女主角的怀孕,三个女儿展现出了截然不同的应激:大女儿叛逆倔强,认为胎儿是养父亲生,因此自己受到的爱会被分流。她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父;小女儿不谙世事,盼望有个新的弟弟或者妹妹,在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时,很快就接受了纱织;纱织深深爱着父亲,当看到父亲一家幸福,新的家庭很快又要增添新成员时,装出很懂事的样子。
全片中父亲最大的痛苦,不是大女儿的不相认,而是纱织的懂事。纱织的继父已经病危,而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。当纱织在片尾紧紧握住继父的手,流着眼泪说出“别离开我”时,作为亲身父亲的男主角,不知道是应该感谢纱织的成全呢,还是自责自己的难以两全。
你的懂事令我悲伤,大人无奈的选择
“生在幼子”这可能是发生在任意一个日本家庭的故事
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