完完全全看到了娄烨的才华。如果我喜欢侯孝贤王家卫，我也会喜欢苏州河。而且我也的确喜欢南国与阿飞。苏州河，苏州河，一切繁荣、过往、传说与垃圾都在河里，脏脏的河水里埋葬着尸体，也埋葬着爱情。看着娄烨的苏州河，总会不断想起希区柯克眩晕中的爱情与欺骗，后窗中的摄影师与窥视，王家卫的阿飞与所有爱他的姑娘，还有南国中的扁头与小蘑菇......但我还是马上回到了苏州河，看着马达与牡丹。那时的上海还在全力的发展中，有着发展中惯有的脏乱差，故事又发生在忙忙碌碌的河流旁。阴暗，潮湿
太直男，又落后，于是很扭曲，看出来上海人真的独树一帜，和中国大陆很脱节，分类应该是上海电影，我觉得“海派”这个缩略词语表意太不直接、、加上年代，就成了城乡结合部的故事；短评里说形式大于内容的那条，让我开始想“城市”的含义。因为看五六十年前的欧洲电影总是会被布景的质朴惊到，第一世界的城市（从我们的视角看来）是精神先于实物，先有理念和设想，而后发明出了新的东西；但在大陆，一切都从天而降，手里能抓住的东西都理解不过来，物质远远先于内在，于是令观众不满吧。近代化甚至还没开始
两条线实质上只有一个爱情故事。
1,现实与幻觉的界限
有时候身陷故事的人，就如同对镜自照，不知道自己看到的是影子还是自己。故事在某些重要的节点，幻觉与真实也出现分叉——就在牡丹跳入水中的一瞬间，故事出现小径分叉的花园。对于打捞牡丹尸体的潜水员，牡丹是死了，故事结束了。对于在苏州河上看到美人鱼的船夫，美人鱼不是牡丹，是他们自己心中的照观——苏州河无限灰度的生活里的幻想之光。
对于马达，一个在午夜看盗版DVD的送货员，骑着摩托的找着生命故事的切格瓦拉，生命即使故事，故事甚至比生命更重要。
对于美美，她也是故事的迷惑者，她无法区别她爱上的故事还是人，直到结尾，她从别人的故事中醒过来，发现与己无关，也要坚定去相信阳台男会去找她，她会有和牡丹一样的故事，她会有自己的马达。
而对于阳台男，一个别人做爱，别人结婚，只要出钱什么都拍的摄影师，这不过是抽烟时别人讲的故事，不管是真，是假，对于他没有意义，故事就是故事，他是唯一一个隔岸观火的无比洞悉现实与幻觉之界限的人，因为他就是镜子，他人之镜。
2.酒，阳台
这个故事发生在苏州河边。与江南温婉的河水印象相去甚远，这部电影里的苏州河，是“一条‘沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾’的河。”
严格来讲，《苏州河》的演员只有三位，周迅、贾宏声，以及那位到电影最后都没有出镜过的“摄影师”。
影片全程所采用的叙事视角，也是这一位从来没有露过脸的“摄影师”。他承担了本片大量的旁白，以至于很多人会把这部电影错认为带着王家卫风格的《迷魂记》。大量的镜头也是以他的目光向外观察，这位“摄影师”则始终躲在自己的眼睛后面。
马达是上海苏州河边上一个整天骑着摩托车送货的小伙子，他利用经常接牡丹去姑姑家的机会，接触上了这个扎着两个小辫子的可爱女孩。在与马达短暂的交往过程中，牡丹爱上了沉默寡言、会带自己出去喝酒兜风的马达。然而事实的真相却是，马达受人利用绑架了牡丹。牡丹接受不了这个事实，从苏州河上跳了下去，从此成就了苏州河上一段“美人鱼”的传说。多年之后马达出狱了，他一直在寻找牡丹，却在酒吧巧遇了跟牡丹长得一模一样的美美。于是马达想和美美将当年那段纯真美好的爱情继续下去，但是这一切却显得有些似是而非和扑朔迷离。
牡丹和美美，犹如维罗妮卡的双生花，一个扎着一对可爱的小辫子，背着学生用的双肩包，经常拿着一个美人鱼形状的芭比娃娃；另一个则是酒吧里进行人鱼表演的奇女子，涂着深色的眼影和口红，在风尘的“大上海”歌声里嚼着口香糖吐着烟圈。起初观众们会跟马达一样，困惑于美美究竟是不是几年之后长大了的牡丹，直到牡丹和马达的尸体被从苏州河上打捞出来，观众们才和美美一起，看到了童话被狠狠击碎之后残酷的现实。
【苏州河】2000年，人只不过是一堆无用的热情
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