还好生活只是白开水，谁会愿意每天喝伏特加度日呢？
《让娜·迪尔曼》是比利时长期以来最重要的影片也是国际上最佳“女性电影”之一。影片片长3个多小时，长镜头的拍摄描写了一个中年寡妇3天的日常生活，影片中大部分镜头都是寡妇琐碎的日常，这部分就像是一场行为艺术，这个中年妇女作为母亲的情感输出、作为邻居的家常客套喧嚣。
而妓女的身份是影片唯一的戏剧性，一个寡妇的生存如同沉默不语的嫖客一样不堪，都是一种缄默的忧郁。这一切平静凹长的3小时无时无刻不在告诉你，即将要发生什么
在2022年12月2日，《视听》将本片定为影史第一，很是震惊，不太熟悉这部影片，搜了一下，发现八月份已经标记想看，于是，今晚就认认真真花了三个半小时膜拜！
首先，看完后意犹未尽，陷入沉思。很明显是一部女性主义作品，更难得的是，这部调度的处理，很是老练，没有一丝炫技，仅仅是几个固定长镜头拍摄演员的表演，很特殊。查了查这位女导演，发现二十多岁就已经创作出这么伟大的作品，很了不起！
其次，我将从叙事，影像，声音，人物形象，女性主义与存在主义这些角度，谈谈我的初步感受。
1975年的电影《让娜·迪尔曼》，是著名比利时导演香特尔·阿克曼的第三部长片，这部时长200分钟的电影，“枯燥”的展示了寡妇让娜·迪尔曼两天之内的日常生活。
影片中由德菲因·塞里格饰演的女主角——让娜迪尔曼，显然是名独立女性，她在屏幕中不停地忙着家务和琐事，用卖身的报酬维持着生活，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。
时年仅25岁的导演香特尔·阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝
先锋派电影的门类有很多，《让娜·迪尔曼》无疑是叙事派的典范。
它并没有排除戏剧性叙事，迪尔曼的三天生活，虽然看似大同小异，但在细节中还是有很多变化，从井井有条到慌乱无措，再到最后的剪刀杀人，如果不是延伸到三个多小时的长度上，戏剧性还是挺强的。
所以，这部电影更多的是挑战古典叙事的类型符码，比如解除了时空连续性，生硬的场面调度，摒弃了移动摄影和镜头转换等等，带来一种完全不一样的感官体验。尤其是以女性为电影主体，男性变成一种符号，虽然现在看来并不新鲜，但在70年代，的确算是一种骇俗的潮流。
场景信息
《让娜·迪尔曼》以极少的场景构建出一个女人的生活空间，这些场景内部蕴含的信息及场景间的关联无疑是本片最重要的组成部分。主要场景为室内的封闭空间，即让娜的家中，包括厨房、走廊（连通家门及各个房间的门）、卧室、浴室和客厅（也是儿子睡觉的房间）五个部分，由这些场景出现的先后顺序依次罗列。以下分析几个关键场景。
（一）厨房
厨房作为全片的第一个场景，也是导演想要突出的最重要的场景，这一点在后面分析电影语言时具体再说。厨房是一个主妇每日庸常的体现
【让娜·迪尔曼】如果导演35岁时拍这部电影，还会是同样结局么？
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