首先必须要着重强调，这是一个很美的电影，女主的身材很好，模样也是高级美，很喜欢她那忧郁的眼神，低调的衣着和高傲的神情。电影里面有几个镜头巧妙的借助了光影和镜面反射，例如影片刚刚开始的时候女主乘车离开海边时阳光透过车窗打在她的脸上，衬托了她洁净光滑的肌肤，小巧高挺的鼻子和深邃的眼睛，优雅又有气质，美的不可方物。随着车子向前开动，树影也在向前滑动，整个画面都很清洁自然，灵动传神。
夏天是灿烂的阳光和蔚蓝的大海，对于刚刚步入青春期的少男少女而言
青春时是多事之秋，顺利渡过的都是相似的，走上崎路的青春各有各的不同。 青春时什么都想去尝试，包括性体验。女主为了追求每次的新奇，刺激，不惜用未成年的纯洁与美貌，与不同年龄，不同种类的男人交易，不为钱，只为每一次遇见的未知与新奇。但性与爱是共生共存的，尤其是年少的女性，当不了解性的内涵时，如果轻易涉足，并把它当做刺激的游戏，只会在闺蜜迷茫时多了一份老道的游戏的经验，对自己今后漫长的人生的幸福而言，没有任何好处。影片最后她已无法分清性游戏与性爱，她已无力再爱上男友
Ozon的作品，一直都有着个人符号很强的探索性佛洛依德精神，所以花容月貌从一开始便注定了她绝非一部简单情欲片的属性。
故事讲述了一个法国十七岁少女在轻易解决掉自己处女之身后通过性与金钱进行的自我探索的过程。整部影片的逻辑与亮点在于通过四季和四首歌展现女主十七岁人生的起承转合。
其中有三个场景印象极为深刻，也似乎是作为贯穿女主整个探寻过程心理变迁的标志。
第一个是伊莎贝尔在夜晚海滩的初夜，她在男伴身下看到海边的“自己”，从凝视她，直到消失。她完成了一场蜕变。似乎更像是卸下重负。这或许是冲破敬畏追寻自我的开始，那一刻，她的眼里只有无边的海洋和未知世界的召唤。神秘，诡测，充满诱惑，宽广无边，不设阻碍。
第二个场景，是在曾唯一令她悸动的老年嫖客乔治死亡后的心里咨询中。心理医生问她乔治在与她的性爱过程中死亡对她的性欲是否产生影响，伊莎贝尔几近落泪，她说”是的，我认为这很脏，因为是我杀死了他”。十七岁的生命或许有太多的能量，于是她果然无法避免地在探寻自我的过程中制造或遭遇了伤痛
前两天，咪蒙的一篇文章《我靠援交买了房》一时间在朋友圈刷屏了。
话题充满着成人的色彩。
“援交女：500块，我跟你睡。”
这样的现象在高校中很是普遍：这些“嫖客”会把车停在高校的门口，在车顶放一瓶饮料，农夫山泉是200一次，绿茶300一次，脉动400一次，红牛600一次。
这也算是这一行的黑话吧！
可能很多人说，做这个很多人都是迫不得已！
你错了，在网上有个女生就把自己的援交经历写了出来，她最开始援交是因为刺激，她并不缺钱，所以价格都是随心情而定。
她感觉这个比约炮甚至是恋爱，更有感觉，可以随性而欲。
今天婊叔就来介绍一部电影，就是关于援交女的故事——《花容月貌》。
弗朗索瓦·欧容的电影如同他俊朗的外表一般，总能散发出一种无法回避、让人念念不忘的强光。在他的故事里，以二元对立的粗暴方式给每一个人贴上男人或女人，同性恋或异性恋这样的标签，是毫无意义的，给人一种颠覆的错觉，却又值得深思。
在《花容月貌》开场，是望远镜偷窥视角，一个穿着泳衣的女孩坐沙滩上。
也许这个片子的内容只有法国导演可以做出来，但它充其量只能算作将特定思维极端化而营造出来的个案故事，甚至太过主观化，因而缺少广义的艺术共鸣。而坊间很多人将其评论为“最法国”的电影或女主，显然带有意淫的成分。影片我觉得最好的地方在于她描写了一个妓女，但无论女主的一言一行还是情节本身，却并不像是一个妓女的故事。这是一个学生少女的故事，似乎卖春就和上课一样自然；而导演也没有选择去批判她，只是任其自然地开始，自然地结束，就像一段青春曼妙却留下忧伤的时光。（巾城）
“花容月貌”原生家庭的影响
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