很多年前就在想，忙忙碌碌的生活，我们一直在往前走，不关心也不在意也从未品味我们曾经见过的经历过的生命历程。我们把前方灰白的路走出了颜色，却在不断叮嘱自己向前看中将走过的路重新变成灰白。
不止一个人向我说，怀旧等于退步。于是我们拼命的追赶这个快餐的社会，做着我们的快餐人。可我们快乐么，我们文化的灵魂变得越来越苍白，像一条垂死的狗，苟延残喘。
于是，我们只会爱上一副有灵魂的画，只会触动于有内涵的文字，我们抓住一切能抓住的细微感动，一件蓝白色的花裙子或许能捕获你的芳心，因为那是你童年梦寐以求的快乐；一颗玻璃球或许能让你停下手里的工作给远方的朋友打个许久未联系的电话。我们曾经的一切感情和经历都成了缅怀的珍贵记忆。我们从纸质书籍到电子到平板，当有一天再拿起一本书坐在午后的阳光下时，摩挲着或是光滑或是略有糙感的纸质时，内心会不会有一丝波澜。那一刻，我相信不仅是我，很多人都会有一种灵魂得到沉淀的感觉。 突然世界充实了、安静了。
我们长大了，生存不容易，于是我们将我们所有的生活都变成了生存
国庆档金刚王和狄仁杰双王争霸，这是金刚王宣传时的策略，有经验的影迷当时就笑尿了！大哥别往自己脸上贴金好吗？就像好多垃圾国产电影宣传标榜自己是什么阿凡达特效总监什么魔戒幕后团队，我能告诉你我搭眼一看就知道你是什么货色吗？人要知道自己有几斤几两，虽然金刚王的动作成片还算考究完成度不错，但你拿什么说自己是啥第四代功夫片什么和狄仁杰争票房，现在投资老板傻了吧。罗永昌好好的在银河做杜琪峰的副导演多好，自己单干也找个靠谱的剧本，这种抗日神剧式的说教早已out了好吧。何为第四代？在释延能的苦瓜脸上我真看不到能接李小龙成龙李连杰甄子丹的班的前景，感觉不具备那种气质，还不如棒子刘承俊呢。故事就是渣，老牌日本影星仓田保昭的出现还有些小激动，叶问里的池内博之也打了个酱油，还不如那没有存在感的女孩值得注意呢。动作吧也就那样，不上不下的，不是粗制滥造，但也没啥惊喜。无聊时不用脑子倒可以看着玩玩。
冲着释行宇终于当了主角，冲着剪接很有气势的预告，还有请”中国三大名导“拍的宣传片，对《金刚王》这个电影还是有很多的期待。
释行宇可以算得上真从少林寺学出来的，基本功自然不在话下，释行宇的动作跟他憨厚的样子一样，不如李连杰/吴京这种体院训练出来的干净飘逸，可是一拳一脚都颇显力度，连贯刚猛，特别是架势，马步很稳，真对得起少林这招牌。
周星驰的《功夫》，甄子丹《导火线》，刘德华《新少林寺》，一直在配角地带晃悠，可是每次出镜都算留下脚印，让人记住了。
长相如此，想挑起动作片一哥估计是没戏了。在华语武打片市场这个环境，长相永远是大于你的本事，这很悲哀，所以Tony Jaa只能出现在泰国，中港台的市场是不可能给你这个机会的，Tony Jaa那长相来中国一辈子也出不来。如此看来释行宇能担纲主角实属不易，同时也说明了中国真的缺少新一批的领头武打明星了。
《金刚王》的故事剧情，恕我无礼，基本可以忽略不计的。中日恩怨这个被重复了1万遍的背景，并没有被赋予任何新鲜血液，反而更比一般电视剧的台词更加无聊
《金刚王》开场前，我在影院百无聊赖翻着画册，猛然发现这片竟是《画皮》幕后团队出品，登时有种看到史泰龙出演小清新的讶异。等看过影片，发现并无混杂乱搭。《画皮》是“魔幻爱情巨制”，用虚无缥缈的神话仙境，包装一段世俗三角恋爱，《金刚王》是“功夫格斗大片”，故事背景却并不写实，乃是一个“异次元空间”，两片的创作思路，其实挺相通。
朋友说，《金刚王》有刻意靠上抗日主题之嫌，其实它的世界观设定颇为特异，与抗日关联甚微，“哈迪斯”类似《美国队长》里的“九头蛇”，是个架空势力，不但与历史绝缘，甚至在片中不受军国主义把持的天皇政府认可，如此一来，与国人仇恨的“侵华势力”差距极大；而主角的身份复杂，曾是恶之一员，又一心向善萌生反抗斗志，其抗争的动机，也并未上升到民族之战的壮烈（至少表面上），只是出于人之善性，想拯救孩子和无辜者。《画皮》团队把一部真拳实脚的朴素作品用漫画触觉呈现，其中几处（主要是那疯猿段落）还透着cult诡异趣味，维持了一种高概念的姿态。
在这样的世界观指导下，片中一轮一轮的过招
死亡，很多的人看见估计都感觉离自己很远，我成经因为自己是没有子宫的石女，几次想要自杀，不想活在这个世界上，感觉世界对自己不公平，都说给你关了一扇门会留一个窗户，可我真的没感觉到，没给我关了门，我的窗户在哪里。我对世界知有憎恨，给了我生命，却不给我我完美的人生，送我来这里受人白眼，活着没生命意思，死了也不会有人记得我。我的父母是爱我的看着我这样痛苦，他们比我还难过，他们四处求医，不知道到被骗了多少次，却依旧不肯放弃，还好在朋友的帮助下来到了杭州红房子石女医院接受了费旭红医生的救治，让我对世界有了新的希望，我开始相信世界是没好的，我的窗户还在。
【金刚王：死亡救赎】牵强 更多过 合理！
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