作为宁瀛导演“北京三部曲”的终篇,由隆冬挪到盛夏,从“北京的父辈”走向“北京的儿子们”,《夏日暖洋洋》给我留下很深的印象。
这次重看有个特别的感受,影片对于生活内容的敏锐观察,后半程如此强烈的失控状态,那份单纯、直接、彻底的情绪释放,都能让我想起另一部叫做《大象席地而坐》的电影。继而发现,影片结尾处的那首《夜》,也被娄烨收进了新作《风中有朵雨做的云》。
几部电影都有相同的表达欲望和魔幻色彩,影像生猛,河出伏流。
《夏日暖洋洋》是一部符号性很强的现实主义作品
宁瀛并未参与变革,如同她实际上从未参与’第五代’的活动,尽管她有权利成为其中一员。”
——让·米歇尔·傅东《向宁瀛(中国)致敬》
我们早已提及,第五代与第六代的本质区别在于对待与把捉现实的不同态度上。
第五代导演在WG中成长的经历从外在与内在双重遮蔽了他们透析现实的能力。
从外部来说,政治话语将现实改造得面部全非,口号与运动将真实潜留在底层。
从内部来说,感知方式仅系着外部实际的变化,丧失了准确把握与定位的能力。
真正的影像真实从未在第五代的作品中
我喜欢这类影片,如<小武>里,小武在车站闲逛的那一幕.和这部电影里德子开车拉了一天黑社会,没要到车钱,反而被打一顿,在众人的围观下开车离去的那一幕.
http://movie.douban.com/photos/photo/478228932/
这些都那么的真实, 时时刻刻由不同的人, 在不同的地点, 演出着类似的情节.
当然这样不是只有我国才有的事情, 比如<海扁王>里也有同样的一幕:
http://movie.douban.com/photos/photo/449571770/#next_photo
向老美学习, 每个人都应该站出来做自己心中的英雄.
《夏日暖洋洋》城市放逐与阶级洗牌
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-15066.html