我是来泼水的，洗洗更健康，浇点水更利于幼苗成长。
片子没有据说的那么好，贯穿片子的线不够强大，各个亮点不错，但有些喧宾夺主，像小品的卖弄之嫌，故事的结构有诟病，主题不够震撼，叙述生活又没平坦起来，男女主角起到救场的作用，如果不是演技非凡，整个片子就流于俗套了。这种结构的片子应该是在平淡中见震撼，含着笑的两行泪，仿佛才对路子，导演很有想法，导演在片中的意志很突出，但片子给拍烂了，至于得奖，那是因为烂片太多。
导演了解一些工人的生活，但没好好做过工人。至于洗手小偷和麻场千手之间的冲突那个桥段更是让我起鸡皮疙瘩，说不出原因就是瘆得慌，最起码我们工人两种身份之间的冲突不是这样的。整个片子就像是抖包袱的小品，撩开梦露女郎的裙摆，看到的却是裙摆下马拉多纳似的粗腿，一次次让我们期待高潮，一次次在潮端到来之前闷入水中，不是深刻窒息，也不是快感下的战栗，是的，是无聊，张猛在这个阶段应该多听听批评意见，利于成长，如果一味的歌声嘹亮鲜花怒放，很快的就会被被湮了。更别和贾樟柯比
两部电影出品时间前后相隔十年，都是讲小人物为理想在现实里挣扎，普通父亲强撑一片天让孩子学琴的故事，前者做琴，后者学琴。《钢的琴》里的父亲下岗后又妻子又跟有钱人跑了，为了让孩子能够继续钢琴梦并留在自己身边，买不起钢琴的父亲拉来一帮人马，倾尽全力打造了全钢的一架钢琴。《和你在一起》里的父亲，当年在火车站捡到一个弃婴，弃婴身旁有一把小提琴。父亲刘成认为这是命运的安排，执意把孩子拉扯大并培养成一名琴童。为了让孩子成功，带孩子到北京拜师学艺，孩子先后被大城市的炫目迷了眼，在最后时刻放弃参加比赛的机会冲到火车站为父亲演奏了一首柴可夫斯基D小提琴。
两部电影各有千秋。就叙事手法而言《钢》更炫，从感染力来讲《和》更胜一筹。
1、立意相似
《钢》中偷琴、做琴、终止、继续、完工，成为一条主线。侧重讲怎样做钢琴，把做钢琴中“有困难要上，没有困难制造困难也要上”的过程进行了充分的演绎，给打造钢琴抹上了浓笔重彩的悲壮。现实与理想的冲突，集中表现为小圆父母亲之间对于小圆的争夺拉锯战。钢琴则是法码
值得庆幸的是，我看《钢的琴》已经是在电影上映几个月后了。更加让我庆幸的是，早在当时大家进行那场“后工人时代”的大讨论时，我便有感而发，把从儿时至今二十几年的故乡记忆留在了纸上。因为在真正看过《钢的琴》之后，巨大的冲击已经把我的思绪打得七凌八乱，再难于把成段成篇的文字付诸笔端了。
几个并无相关专业知识的人动手造钢琴----一个异想天开的、荒诞无稽的、离经叛道的事件成了故事的主题。也许，如导演张猛所说，他见到很多下岗工人没有其他特长，迫于生计，就只得按从前的工序自发形成了一个大工厂，他们可以按你的要求加工出几乎所有零件，因而造钢琴是有可能的；也许，你和我一样，认为钢琴是个精密乐器，绝非重工业粗加工可以完成。然而，不管你怎么想，在电影中，在一种艺术形式中，只要有鲜活的人物性格、合理的故事构架和真实的事件背景，任何事都可以“发生”。
《钢的琴》的故事背景是上个世纪90年代初的东北，那时和那时以后很长的一段时间里，不仅仅是在东北，几乎在中国的任何地方，时代的特有标记都是“下岗”，而在东北老工业区
我自小生长的城市是西北五省最大的棉纺基地，有着一系列国营的巨大无比的工厂。那座城市仿佛就是围绕着这些巨型的工厂建立起来的。每一个工厂都有自己的食堂，自己的从幼儿园到高中的子弟学校，自己的医院，甚至自己的小型公安局保卫处。以至于从小学到高中，我所在的学校班里的孩子都自发的因为自己的出身凑在一起：你是XX厂的，他是XX厂的。我的父母恰好不是在这些巨型工厂中的任何一个中工作，因此自然而然地，我也就没有成为所谓“圈子里的人”。学校好几次借用这些工厂的大礼堂举行新年文艺会演什么的，我们就会排队去参加，看着工厂大礼堂门口巨大的全国劳模的雕塑，年幼的孩子们自然就会产生崇敬之情，不仅是对“全国劳模”这样看似吓人的头衔，更重要的是看到了那种无所不包的家一般的集体的归属感和荣誉感。这一点从哪些来自厂区的小伙伴的表情中看得更加明显。
所以当看到电影《钢的琴》里那些工厂、机床、烟囱、锈迹和倔强的工人的时候，很自然地想起了小时候同学们的父母，想起了那些上下班时候汹涌的自行车流和人流
近年开始涌现的一批国产小成本电影， 《钢的琴》应该是能让我一直记住的一部。当开始有更多的题材和故事投射在社会转型的问题上， 《钢的琴》是这个趋势中拍得不错的一部。既有讽刺和影射，又少了一些典型文艺片的晦暗和酸涩的通病。
如果把它看作一部商业片，它又是非常文艺的。表面描述的是几个极其普通但个性强烈的小人物为一部钢琴奋斗，好赢回女儿的故事;但讽刺的是大环境下，社会主义和市场经济的社会转型问题。
而且，每个构图都透射出导演不愿落入俗套的用心，每个画面都带点文艺味十足的美感。拍摄手法包括了大量比传统长镜头稍快一点的平移，和丝毫没有被东北工业场景和灰蒙蒙的冬日颜色遮掩的构图。但同时也是这些手法，让电影对东北大烟囱的刻画更深刻和批判，带出的深度让电影逃离了文艺片那些美丽但虚无的泡沫。
编排上， 电影有聪明的黑色幽默作调侃和缓冲，温情得恰到好处，并没有过度使用乏善可陈的煽情。不时超现实地插入搞笑歌舞段子，给电影增添了不少娱乐性，满足了观众对于 “接地气”的诉求。
无论故事里提及前苏联对东北的影响
《钢的琴》2010年，我们都在不断赶路，忘记了出路
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