在一个十分不恰当的心境里，点开这部电影，情绪可能略微悲观，观者见谅。
从安生七月在火车站离别开始，下一个镜头安生住进了类似当年霍营或者圆明园画家村的胡同平房，一直压抑的疼痛感开始爆发，而此时不过是电影刚刚开始。
扫了几眼影评，大多以闺蜜，爱情，三角关系这类的角度去说，然而稍了解安妮宝贝的人，都明白贯穿她作品的内核，永远是女性自身的缺失。就像大部分男性作家作品的女性形象不过是一个符号一样，苏家明这样的男人，永远长着温暖的脸，干净的头发和手指头，良好的修养内心的孤独，在她的小说里，不过是女性心目中一个没有实际用途却又不能忽略的符号。
所以，即便是这样一个打着三角恋外在的故事，男人与爱情，甚至友情，从不是一个真正必要讨论的主题。
比起安生，七月其实从头至尾，都是一个更清醒的人。她知道安生缺失什么，也知道自己缺失什么，甚至知道周围的其他人，父母，苏家明，整个世界。在最后讨论好妈妈与坏妈妈的时候，她说，我才是那个坏妈妈，会教会孩子怎么让别人喜欢自己。她清清楚楚的活着
电影结尾，七月置身皑皑冰原之上，注视雪片飞落，当她形单影只朝着远方灯塔走去，所有戏剧化的沉重顷刻变为轻盈的晶体，消失在纯白包裹下，覆盖了整片视线。仿佛一个迂回曲折的故事终于讲到尽头，指尖落下那刻，奏出耐人寻味的注脚。
七月临出远门前，她母亲告诉自己女儿：
“女孩子不管走哪条路，都是辛苦的。”
平静的语调，赤裸裸捅出现实的压抑。故事的开始，七月是七月，安生是安生，一个年少轻狂，一个循规蹈矩。当七月成为安生，安生成为七月，她们交换了各自的选项
电影穿插着两条主线，一条是两个女主之间徘徊于友情与暧昧之间的情感纠葛，一条是小城市稳定至上价值观与年轻人个人主义觉醒之间的穿插。安生心中排在第一位的一直是七月，七月在最后也选择了安生。苏家明则只是一个符号，一个制造冲突的道具。整体故事比言情狗血剧情合理，比现实主义作品轻浮，但在网红言情小说改编的廉价偶像电影泛滥的今年，还是挺出水芙蓉的。当然其中的女性主义要素还是给四星鼓励的最主要原因。
以上是条超出字数限制的短评。
电影和小说的不同之处是，乖女孩七月因难产死去，而坏女孩安生却过上了安定的生活，并以七月为笔名写下了《七月与安生》，而在书里，写小说的也是安生，她却生下孩子后死去，孩子由七月抚养。
电影里似乎在刻意渲染两个人一而二、二而一的感觉，这样会更有戏剧化的冲突感吧。
一直觉得周冬雨不像安生，不管她是怎样在以一个90后女孩的洒脱与认真去对待这个角色，并借此拿了奖。她是太粉妆玉砌的一个乖女孩，皮肤白的好似透明，眼神干净的空洞无物，与安生背景设定里的从小没有安全感不搭
从影院出来的时候，暗自纳闷，怎么如今的我跟个直男似的无法理解闺蜜情和女儿心，说好的泪撒和抽泣呢？最后结尾control c ,control v的情书copy镜头黑人问号，对安妮宝贝和岩井俊二这对作友的关系深表怀疑。
然而一路昏黄的路灯仿佛美杜莎的眼睛，提醒我，嘿，你错过了和自己影子对话的机会。
影子是电影的注脚和归因，这明喻看似简单又是个可琢磨的哲学问题。
导演在采访中提到家明更爱安生，在影片中其实表现的很明显，家明有踩安生影子的冲动，而面对七月，他永远是内心的妥协和束缚。
如果踩住一个人的影子，那个人一辈子不会离开。
多么幼稚的话，可那时候的少女和少年，仿佛积雪下的嫩芽，欲放却怕朔风冻夭，用影子绑住彼此，可能离别就来的慢一些。然而，一眨眼，就是千万里，便是数几年，隔重重山，跨曲曲河。
离别，不是今天，就是明天。
有人说，七月和安生是女人和人，是恪守家庭和放飞自我的楚河汉界。抛开女权，身而为人，可为他人活，可为自己死。七月与安生，不过是灵魂的两面，阳面的自己随时会被阴面吞噬，而阴翳擅长和解
整部剧下来，我最怜惜安生。
正如她自己所说，为什么我命那么不好。
单纯如此，为了成全七月选择离开城市，去过流浪的生活。或许对于那个时期的人来说出去流浪是种很激动的事情。但是流浪那段的描写简直是辛酸无比。对于现在绝大多数的女孩子来说是无法做到坚持那么久的。而且那段时光应该是最青春最灿烂的时光啊。最后也终于到了坚持不下去的时候了。狼狈的回家。然而女生之间的友情永远都脆弱无比。以前的烂漫时光已不再。更多的是对你的嘲讽。尤其是西餐厅里那段斯B.太精彩。其实这时候两个人的友情已经走到了尽头。
然而不到后面不知道，原来七月一直都知道，她太自私，坦然接受着别人用青春换来的幸福。这时候对七月简直充满了厌恶。
再到后来，安生终于得到的幸福应该是做了别人的小三那时候吧，因为终于有人愿意娶她了（不管真假，但那个时候至少安生是那么开心的）终于可以不用继续漂泊了。可是命运却送给她一场车祸。最后的稻草轰然崩塌。这时候有个你以前一直喜欢的男生在身边，我相信没有哪个女生不会动容。
总听人说
“七月与安生”玉佩恒久远，一胸一撕逼
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