管那些陈年旧事讲的是什么呢，
管那些什么导演和编剧的意图呢，
我看到的是优雅。
古斯塔沃的优雅、门童的优雅，
老管家的优雅、糕点师的优雅，
军人的优雅、罪犯的优雅，
甚至连老富婆那个罪恶的儿子都是优雅的，
不管这优雅背后是真的良善还是伪善，
总之这样的氛围让人很舒服，
当然了，还是古斯塔沃最为优雅，
不仅优雅，还有良善，
他本可以不为那个门童挺身而出的。
脸上长了胎记的姑娘，
也因为良好的气质、得体的着装、善良的本性而极为优雅。
我爱死那时的优雅了~
我常常觉得，韦斯·安德斯与宫崎骏有几分相似之处。他们始终在不知疲倦地为成年人们编织童话，试图在这个被焦虑、压力、利益、权势所挤压裹挟的世界中，证明人性尚有可期。他们也都喜欢明亮、瑰丽的色彩，喜欢借助孩子的视角，创造一个幻想与现实融为一体的世界。
只不过，东方的宫崎骏通常直接返回到孩童的纯真世界，描绘最质朴天然的真善美，而西方的韦斯·安德斯，则喜欢抽象乃至放大现实，让人在极端的环境中，在怪咖人物的性格里，在通篇冷幽默的嘲讽下，找寻藏在角落里的温暖与勇气。（想想他的作品，无论早期的《青春年少》《特伦鲍姆一家》，还是晚近的《寻找大吉岭》《月升王国》，无不如此。）或许两相比较之下，还是后者更接近真相，也因此更安慰人心。
6月初我在香港影院里看到安德斯的新片《布达佩斯大饭店》，在英文原声和粤语字幕互相打岔的陪伴下，依旧被深深打动。导演把自己惯常的技巧和腔调发挥得更加炉火纯青了：场景美轮美奂，镜头精致漂亮，人物无论大小，个个立体鲜明。这次尤其在叙事技巧上炫智，故事开始不到两分钟，就出现三个叙述者
前言：
布达佩斯大饭店的观影体验就像是读了一本小说，听了一个故事，有前言，分章节，也有后记。所以我也想用这样的方式来写一些我的感受。
一部好的电影，往往是以优秀的剧本来体现其优秀之处，而这部电影的不同之处和最吸引我的点，在于它能通过每一帧的画面去讲述剧情，体现不同章节片段的情绪。所以说“电影是一种视觉艺术”，我认为这部电影就是对这句话最好的诠释。
章节一：
小说式的叙事结构
本片也用了茨威格的经典的嵌套式叙事，故事里讲故事，而这部电影中故事的时间线有三条，分别是30年代
布達佩斯大酒店，設置在一個有些虛晃的年代，一個模零兩可的地理位置，還有一些看似活在另一個奇幻世界的人。
一切從住在布達佩斯大酒店的一位作家和酒店擁有者的談話展開，一切都關於一個人，Mr. Gustave （顧先生）。顧先生曾是大酒店的門房，那些膚淺的，金發的，孤單的，有錢老女人光顧布達佩斯大酒店的主要原因，也因此陰差陽錯地繼承了一位老貴族的遺產，包括布達佩斯大酒店。
顧先生是一個什麼樣的人呢？一個傳奇般存在的酒店門房，永遠衣衫整齊，身姿挺拔彬彬有禮，在酒店頂層只能容下一張床的宿舍裡仍要擺下一溜古龍水；女貴族去世，他坐火車穿過戰時的邊境，在她的棺槨旁講最後的甜言蜜語給最後一個吻；監獄裡，以在布達佩斯大酒店的標準為囚犯服務，享受甜品；越獄出來，最先關心的不是怎樣怎樣逃脫，而是要一套乾淨的衣服和古龍水；吊在懸崖，殺手一點點逼迫生命線，他看著兇手的眼睛念他最愛的詩篇；當Zero在越境火車上被查檢，為Zero這個處在社會最底層的難民挺身而出。逢場作戲卻有真情，不論身份患難與共即是兄弟。這就是Mr. Gustave.
其实不能算是影评了，从月升王国开始就是安德森的粉，到了布达佩斯大饭店变成了脑残粉。
于是上周脑残粉利用自己“优越”的地理位置跑去了东德一趟，总算按照剧中提示把能找到的出现在剧中的地方都找了个遍并且整理出了对比照。
其实回到德累斯顿后我还去了Mendl's甜点店的原型，位于德累斯顿新城区的Pfund's奶酪店。果然里面的布置全都一致，只是店内不许拍照...所以没能拍成。
只可惜了我一直以为Pfund's也是个甜点店，还期盼着去吃块蛋糕，结果是家臭臭的奶酪店...
Görlitz是个非常美的小镇
本来看到这部电影的海报和名字对我没什么吸引力，但是看到导演是Wes Anderson就果断下来看了。
喜欢上这个导演是看了《MoonriseKingdom》以后。当时我应该是觉得这部电影的名字很奇怪就随便去看了，我对名字奇怪的事物总是有一种奇怪的好感。看完后我就深深喜欢上了这部电影，然后接着几天见人就推荐这部电影。其实我基本不会主动向别人推荐电影音乐什么的，但我真的是很喜欢这部电影。对于《Moonrise Kingdom》，我是本来就很喜欢这类题材，在小孩子的角度讲残酷的故事，是一部给大人看的有很多儿童的片，有一种很强的对比感。（所以我也非常喜欢麦兜，第一个电影麦兜的故事真是太残酷了。)《Moonrise Kingdom》给我最深的印象是暖黄的色调，有一种不真实的感觉，温暖而浪漫。
（一）
电影开头煞有介事地打出一行字：please setyour monitor to 16x9。但是你会发现，整部电影的主体部分,1932年的欧洲时，画面是4:3比例的，就是屏幕的两侧长期有两块是黑的。只有到故事回到1968年和当代时，画面重新回到16:9的比例
【布达佩斯大饭店】完全不是影评
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