这篇长评之前的标题叫“《海边的曼彻斯特》到底好在哪里？”主要探讨编剧如何深藏功与名，在厚实的绝望外壳中塞进了一个温情内核。
后来我发现绝大多数人都将“丧”作为本片的关键词，对此，我想多唠叨两句以表反骨。
无可厚非，“丧”占据了大部分篇幅，可是影片并没有一“丧”到底，万“丧”不复。
表面上，《海边》颠覆了好莱坞大团圆结局的叙事惯例，实际上，影片夹带了“小团圆”结局的私货——家庭关系幸存，在叔侄间延续，男主从自我放逐中觉醒，回归社会、正常工作。
曼彻斯特是回不去了，这点编剧并没有硬拗，否则就用力过猛了不是。
影片了创造一个巨大的幻觉，极力渲染Lee的创伤与绝望。影片接近尾声，Lee再次背井离乡，偏偏这不是结局，结局是叔侄一起垂钓的背影，面朝大海，春暖花开。
说《海边》是一部白人影片，我无比赞同，并不是因为它从演员到编剧到导演都是白人，而是它因为传递了白人文化的核心：家庭和工作。几百年前，这一价值观随着五月花号一起登陆新大陆，并奇迹般地催生了一个超级大国。
然而
时间只能将感情埋藏，并不能磨灭，一旦触碰到任何线索，不论埋藏多深的情感都会再次从心底生根发芽，长出的藤蔓将全身缠绕，像是铁屑遇到了吸铁石。当已沉入海底的悲痛再次袭来之时，生命再也无法承受，就像是在水中挣扎着嘴中只能窒息般的发出咕噜咕噜的淹水声。最难过的不是龙卷风般来去匆匆的伤痛，而是每时每刻都被伤痛感知。你走后的每一天，世界依旧，四季轮转，海依旧很美，但是在我的眼中，我只是置身于地狱。
随身携带的相册，海边的轮船，冰箱里的鸡肉就像是情感的阀门，带来记忆，也带来湮没
《海边的曼彻斯特》有哪些让你印象深刻的片段
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