这是导演不太满意的一部作品。据他自己说,本篇的意图是:生活本来很简单,却被周围的人搅得乱七八糟。但观众比如我,最后就没有这种感受。
专门查了导演的日记,上面在1960年末说,猴子也会从树上掉下来。说的就是自己吧。正如上段所说拍个片子很简单,但是因为女主演司叶子的合同纠纷,到我生日那天才得到解决。虽然导演是一个镜头一个镜头拍的,但好像受到诅咒一般,最后的效果就是出不来。
却不妨碍我细读这部电影。他的彩片较少,所以部部都是珍宝。《我只做豆腐》102页说,彩色片
我想一定不会有人注意到那个灭火器
没有想到小津那么时代时代感。
没有想到我到底还是喜欢小津了啊。
在私人的一个俱乐部看的投影,除了我和妻子只有两个人,一个人还中途退场,寂寞也是没有办法的事情啊。
拿秋日和里面原节子(母亲秋子)和司叶子(女儿绫子)的第一次单独的戏(自家公寓内)作为讲解。
本场戏总共35个镜头,如图1和2所示,把开头过道秋子进屋的镜头和结尾秋子的沉思两个镜头撇开,就是主要以六个镜头为一组的分镜节奏
整场戏的形式影思就是第18个镜头(正中间)见图3:回绝各方的介绍婚事(想和母亲继续两人互相挟持下继续生活)
所以如图2怎么出现了3个一组的分镜系列呢?因为在第18镜头处是转折点,在女儿绫子说出内心话之后,情节和情感上出现了变奏
看小津,常常会幸福地睡着,醒过来再接着看,却什么都误不了的,日子还是照常四平八稳地过着,秋日和美,岁月静好。有如此刻。
小津安二朗于1960年推出的《秋日和》像之前他的《东京物语》一样,在东亚具备伦理的共鸣,深深打动了我。
绫子跟寡居的母亲秋子一起生活,为了不让母亲以后生活落寞,她决定不结婚,永远与秋子为伴。这无疑是崇高的牺牲精神。 绫子在工作中也颇有情义,与好友兼工友百合子的关系里,她似处于姊姊的地位。一次,另一好友结婚,她们约定在好友火车经过工作场所时互相致意,结果绫子、百合子在约定的时间于屋顶满怀期待地挥手致意,可好友可能沉浸在新婚的兴奋中忘了这事。 绫子几近完美
摘自《豆腐匠的哲学》:
这世上,即便是极简单的事,也会因众人凑在一块儿而变得复杂。虽然看着复杂,但人生的本质,也许其实什么都不是。这就是这部作品的主旨所在。还有一个是我从很久以前就开始考虑,并点滴积累起来的想法。一个故事用感情来表现很简单,有哭有笑,这样就能把悲伤的、快乐的心情传达给观众。但是,这仅仅只是一种说明,不论如何诉诸感情却并不能表现那个人的性格和风格,不是吗?把戏剧化的东西全部除去,酿出无泪而悲的风格,不去描绘戏剧化的起伏,却让人感悟人生
“秋日和”紧凑的剧情片 始终如一的守
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