晚上看了试映，确实有模仿《杀人回忆》的痕迹，不过看似幽默的言语和剧情背后，可能隐藏着更深一层的意思，那就是蔡教授和老流氓是情人关系。理由是：第一，老流氓说从小是母亲带大的，16岁了还和母亲睡在一起，内心深处有严重的恋母情节，因而和蔡教授保持情人关系逻辑上也说得过去。第二，蔡教授开始说不想离开这个村庄，已经习惯这里的生活了（习惯和老流氓之间的关系），而在强奸事件发生后，就要回城了，这可能是因为老流氓强奸少女的事情被蔡教授知道了，对老流氓心灰意冷，所以想回城，和老流氓脱离关系。第三，大批村民集体追捕老流氓的时候，几个村民就快要追到他时，蔡教授为了救他，假装坠下悬崖以转移村民的视线，最后老流氓才得以逃脱，这表明蔡教授为了老流氓甘愿冒着坠崖的风险，可见对老流氓的感情。第四，老流氓为什么要频繁地强奸少女？原因可能蔡教授年事已高，无法满足他的生理需求，造成他心理失衡，进而需要取寻找少女来发泄，以找到内心的平衡感。第五，影片结尾，老流氓和蔡教授惬意地生活在一起，嬉笑打闹
当电影放了四分之三，老流氓还是没有被抓到，画面中出现“一年以后”时，头脑中立即想起了一部电影——杀人回忆，难道又是一部致敬之作么？在这最后的二十几分钟里，我期待着一场闹剧之后导演将要带给我们怎样的震撼。然而很遗憾，闹剧之后似乎还是一场闹剧。
东北偏北讲述了一个抓流氓的故事，文革之后，似乎一切都还没有变得正常。就像电影里出现的东北村子里的早晨，总是被一层薄雾笼罩着。电影以四个警察骑着自行车驶向案发的村庄为开头，其实，我很喜欢开头这一段，四人穿着整齐洁白的制服，骑着自行车依次驶过田间，跨过小桥，仪式感十足。仿佛预示着一个新的制度要去拯救一个被伤害过的世界。然而这四个警察似乎没有太大的本事，队长李占山除了凭借脚印获得线索外，就只剩下一腔的热血和一个能跑的部下。几经周折，最终也没将老流氓抓住。这是电影前面大半段的故事，能发现很多有意思的点，比如李占山发动各村的民兵来抓流氓，这一愚蠢的行为直接导致了嫌犯又一次的逃脱。文革之后，那种集体意识仍然在人们的脑海里根深蒂固
如果按类型片归类的话，《东北偏北》算不上是悬疑片，也不能称之为喜剧片。但就是这样一部充斥着“躲”与“藏”、“追赶”与“逃跑”混乱角色，且呈现了东北农村原生态自然风光的小清新片子，却在2014年和2015年分别被台湾金马奖与上海电影节亚洲新人奖提名。不过说实话，这部既缺乏娱乐性又无深度的电影被提名本身已足矣，若想获奖，导演还需提升两个档次。
片中，“警察抓流氓”的剧情既单薄，又无趣，透露出了导演的敷衍了事与低趣味。一个光着膀子四处夜袭寡妇、村姑的小兽医范大成，除了玩着自己那出屡试不爽的“成功得手”与“成功逃脱”戏法，还间接地玩弄了那帮怎么追都追不上自己的警察，并留给了县公安队长李占山发挥自以为是，却破案乏力的“查脚印之功”，为此，李占山还差点抓错了在饭店里装广东仔、爱偷窥女人洗澡的胡怀军。如果说做无用功是李占山最擅长的伎俩，那么他不分男女地将村民们召集来“走土灰、查脚印”的戏法则凸显出了他更加娴熟的愚蠢。所幸，在与李占山并行不悖的“脚印哲学”之湖里
一部还算不错的电影，让我想起了三个值得一提的事儿：
一，在法院时我曾系统整理过历史案卷，八十年代性犯罪的确很多，差不多能占到一半以上，这可能有三个原因：一是大量知青返城，无法安排工作，形成了大量流民，社会秩序一度相当混乱，也直接引发了八十年代初的那次严打；二是与人们刚经过那个压抑的时代，欲望忽然得到释放有关，三是那时经济犯罪少，类似流氓罪定罪量刑又过于宽泛，类似朱德的孙子和迟志强那样的，现在看都不算什么事儿的都杀了、判了。
二，在案卷中看到过，有一个强奸犯，他有一种病，叫阳强，不多说了，大千世界无奇不有，有兴趣的可以去问百度。
三，在呼格吉勒图案件中，一直不能理解从公安到检察院，再到法院，他们与呼格无怨无仇，为何放着那么明显的漏洞于不顾一定要置他于死地。难道仅仅为了那个立功和破案率就连基本的人性都不要了吗？一直想不通，不过看完这个电影我忽然明白了为什么。
据说《东北偏北》的故事灵感来源于真实的案件，那是发生在上世纪70年代的“双桥老流氓”案。看过相关案件资料，发现真实案件比电影来得更为曲折离奇，也更具有荒诞农村犯罪的意味。
影片从开始到中段，情节比较紧凑，虽然讲的是犯罪，但颇有几分黑色幽默的意思。然而到了后段，就显得平淡无奇，有些事件和情绪没有好好的渲染和发挥，草草了事，比如小翠的结局。
没有刑侦知识的公安队长，劳改下放的老教授，这样一对破案搭档，可谓“秀才遇到兵”，他们在破案当中不断产生的碰撞、磨合，本指望会有新鲜而妙趣横生的种种情节，但是似乎都过于轻描淡写，流于一般。
罪犯最终落网的结局，显得有些敷衍仓促，甚至于他的犯罪动机，也没什么说服力，让人不太理解。
不过摄影挺出色的，影片是在东北的一个林场拍摄，天空、林海、草甸，秋天的昏黄萧瑟，冬天的茫茫雪白，挺美的。
看《东北偏北》之前，对它几乎一无所知，只依稀记得在去年金马奖的提名名单里见过它。看了十来分钟，才发现这部片竟然是奔着中国版《杀人的回忆》做的。开场的历史时间点、公安在犯罪现场取证被围观群众干扰，已经让人闻到《杀人的回忆》的味道。等到强奸、抓捕这些桥段出现，自然可以确认。
即便是不熟悉韩国电影的观众，可能也听说或看过《杀人的回忆》。这部韩国名导奉俊昊2003年的作品，以一桩奸杀悬案为切入点，把类型片和历史表达成功结合，既卖座又有深度，是韩国电影的杰作，放眼全世界类型片领域也属尖货。
《东北偏北》以这样一部电影为标杆，等于对自己也提出了高要求。平心而论，虽然整体水准无法比肩《杀人的回忆》，但《东北偏北》是试图将之本土化的一次出色努力，并且做出了自己的味道。
《杀人的回忆》是奸杀案，《东北偏北》变成入户强奸；《杀人的回忆》警力不足是因为警察忙着镇压民主运动，《东北偏北》则是文革刚结束，公安忙着平反。从影像和表演上来说，《东北偏北》也对得起自己的企图心。它的摄影优于一般华语片
匠心悬疑,史诗般的悬疑片 东北偏北，偏偏找不到北
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