周五发了一天烧，晚上被前来探病的弟弟敲诈。这厮是我平生所见过最具策略性的勒索家。不露声色地用半个馊西瓜从我处骗得双人塞班岛豪华游及购物 费。周六出了一天虚汗，晚上想喝粥未遂，就着米饭吃了一种叫“一只鸡”的韩式炸鸡。自觉相当生猛。回家后很隆重地开始看心仪已久的《罗丹的情人》。不知道 为什么，我一直以为女主角是朱丽叶。比诺士演得，所以我从电影开始就玩命寻找她。结果未遂。（顺便说一句，我这个周末的主题就是未遂。想干点什么干不成点 什么。好在周末马上过完了）。
言归正传，首先说电影的译名，讲究的很，原来的法文名字是女主人公的名字 “卡米尔。阿劳黛”，但是译者深得影片的精神，把它译成了“ 罗丹的情人”，让影片一开始就笼罩在罗丹的阴影下。当然了，也说不准译者其实不过遵循电影界商业模式，不沾点儿风流大名人的边儿，这种又臭又长的文艺片谁 会买来看呢？！总而言之，有心也罢，无心也罢，这名字起得相当有讽刺意味。
故事比较纪实，讲的是一个才华横溢的法国女青年卡米尔爱上了大雕塑家罗丹，为他“牺牲了青春
又看了一遍《罗丹的情人》，心里感慨，女人，什么会让她发疯？才华横溢的卡蜜儿，如果不陷入罗丹的情网，生活又会是一个什么景象，法兰西的艺术教科书里，是不是会出现一个和罗丹一样的著名女雕塑家。可是，爱情让她的才华陷入了绝望，陷入了疯狂 。男人是天生的兽类，只有少数的感情在男性荷尔蒙里流淌，艺术家的头衔，为男人的每一次爱情披上了迷人的光环，于是许多许多的情爱诞生，曰呼，那是艺术家风流的本性，是艺术家灵感的诞生，世人啊，你们可要原谅他，因为他是艺术家。卡蜜儿她也是个弄泥巴的，她为什么就没有觉悟到这点，给自己和罗丹一个宽松的环境，大家共同发展呢。为什么把自己逼到疯人院，一呆就是三十年。没有了爱，卡蜜儿的才华找不到出口，可是没有了卡蜜儿的爱，罗丹依旧才华横溢，因为他的一生有许许多多女人，有很多很多爱情。可是片中有很小的细节很想说一下，就是卡蜜儿的弟弟来到罗丹与卡蜜儿的工作室，罗丹接待了他，两人一起吃了饭，罗丹说，罗丝做的饭总是那么好吃。兴由此可见大艺术家也是要首先解决吃饭问题，然后才能再谈点别的
看这部电影多少人是为卡米尔克劳戴尔与罗丹的爱情所感动，而我看完后最深的感慨是卡米尔的偏执，更准确的说法是感慨被理想捉住的那一类人的命运。
如果要我分类我会把世界上的人分为以下几类：被理想捉住的人，利用天赋顺应社会的人，凡人。卡米尔克劳戴尔，杰奎琳杜普雷、斯特里克兰德和霍华德洛克都属于第一类，而罗丹属于第二类。第一类人和第二类人的共性是天赋，拥有被理想所召唤特质，他们往往通过作品表现自己的思考和思想，现实中的苦难和不幸更是作品的催化剂，诚如赵翼所言国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。至于第一类人和第二类人的区别也很明显，第一类人在普通人眼中经常会被赋予不通人情，自私等形象。他们往往为理想而奋不顾身，不被身份、荣耀、财富等所过分牵连，也不愿意为了迎合大众的口味而做出改变。而第二类人则往往是普通人眼里的成功人士，有天赋，通人情，通透圆润他们有天赋也能积极配合大众的期待做出一些改变，让理想和世俗在微妙的平衡中和谐共存，因而他们的人生要比第一类顺利些。
第一类人很少碰到，属于当代的就更少了
Camille Claudel，罗丹的学生与情人，一个在爱情与才华上被掠夺的女子。
从青葱到疯狂，从在街头工地挖泥的锋芒灵气，到万念俱灰毁掉手边所有的沥血作品，在呼啸的厉风中Camille埋葬了自己毁掉的作品残骸，恐怕是把自己的心智一同掩埋起来。
她无处讨回，罗丹远比她名声在外，当这个男人关起了门，她即使砸碎他的窗，也敲不开那条交流的通道了。她嘶喊着罗丹的名字，撕开了夜的寂静，却打不破这位大师故意的沉默。
她曾拥有了父亲的全部关注，却只有形容枯槁地回家得知哥哥Paul Claudel在中国的纪行，听父亲忘情地朗读着他的剧本。曾深爱她的Paul为她的展览致开幕词,却在看到她出席时的潦倒疯样而无言离去。她终于崩溃了，被家人送往了疯人院，度过了人生最后的三十年。她给Paul写信，署名“你被流放的妹妹”，无处话凄凉。
卡蜜儿·克劳岱尔：在我被他摧毁之前.
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