《巴山夜雨》让人欣慰的是最终让被戴上“坏人”帽子的好人彻底地变成了好人,这或许是这部电影在当年最温暖人心的部分,没有把曾经的伤疤再一次揭露给观众,而是抚慰观众的心,这个结局也是《巴山夜雨》与其他典型伤痕电影的不同之处。圆满的结局,理想的环境让这部诗意电影更使人感动。
即使专案人员刘文英在前期比较激进,但影片也给了她时间去改变她的内心思想,以及她愿意和反思自己在某些方面的冒失。大家对杏花的帮助和安抚使她重新振作精神,再次找到生命的希望。与祭奠儿子的老大娘感同身受
巴山雨,巴山云,千里川江雾中行,帆似白鸥舟如梭,古往今来多少人。
浅浅月唉,淡淡星唉,浅淡星月明古今,神女夜夜难入梦,素手无力撩纱巾。
整飘带,摆罗裙,日日夜夜守江滨,含情迎送天下客,但愿人间常聚少离分。
首先一点题外话,自从上班以后,闲暇时间越来越少,用来填补其他爱好兴趣已显不足,看电影的陶冶就更为怠慢了。上学的时候看电影的频率可以大致保证在两天一部,而现在两个月可能都看不了一部电影。想着不管怎样,利用零碎时间也可以完成这项工作
80年代还是思想大解放的年代,现在涉及政治尺度的片子怎么能上映呢?电影节奏比较缓慢,演员还是一副革命阶级苦大仇深嘴脸。父女相认一节现在看来太刻意话了。
那是95年的夏天,我大三,也是一样的路线,暑假里帮老师画图,赚了第一笔钱,顺江而下,从重庆朝天门码头起航,也是到武汉上岸。船上也是很多人的船舱,大概是八个人的船舱吧,船舱内除了我一个穷学生,另外七个是山东某单位的旅行团,一天下来就熟悉了,他们很热情的带我混进他们的队伍上岸到景点里不要票了。三天的旅行很美好,船过巫山,竟然梦到了神女,一笑。
吴贻弓去世了,享年80。夜刷此片,难以相信此剧才区区79分钟,及其精炼,人物繁多,剧情波折。人物略脸谱化一点,却也设计精妙,教书老太告诫祸从口出却也忍不住和革命小将辩论,惊弓之鸟的京剧演员唯唯诺诺,也把好人坏人看在心底,似乎鄙视一切的工人阶级,抄家的红卫兵却也珍藏着作家的手稿,独生子和平年代无辜丧命却毫无怨尤的伟大母亲,船长政委民警厨师全员好人!每个人的背后都承载着自己背景下的暗流涌动,两位女性起到了关键作用,年纪相仿的年轻女性,一个被迫远嫁,夜半跳江让故事进入高潮
《巴山夜雨》
1.1980,长达10年的文革刚刚结束。
2.影片故事发生时间:文革后期,国家千疮百孔,人们身心伤痕累累。
人物设计:一间小小的客舱,涵盖了中国的各个阶层,可以大致勾勒出当年中国社会的基本面貌。
社会背景:经济停滞、社会凋敝、民生困苦;黑白颠倒、痛苦压抑。
获奖记录:1981第一届中国电影金鸡奖,《巴山夜雨》获得最佳影片、最佳编剧、最佳女演员、最佳男女配角集体奖、最佳音乐五项大奖。
艺术分析:镜头角度、方位上和景别上的处理 船边谈话一节:秋实 仰拍,小景别
这篇并不是对《巴山夜雨》的评论,只是借这个条目推荐大陆八十年代前期拍摄的一些电影,我建了一个豆列:http://www.douban.com/doulist/143383/
第一,我喜欢看这些影片,是因为看多了外国影片,于是想看有中国人影像的电影。八十年代前后没有中国人电影?当然不是没有,而是其他年代的喜欢看的少,我觉得八十年代前期大陆电影的整体创作质量是一个很高的水平。就演员来说,张瑜、仲星火、葛建军、刘子枫、斯琴高娃等人,要比现在的演员表演的好看。就是同一个演员自身,他早期的电影也要比后来的好看,比如姜文在《芙蓉镇》里、张丰毅在《城南旧事》里,如果对比一下,就感觉到八十年代前期大陆电影里的演员是在认真演角色,后来的电影演员是在演自己,多数演员都想建立自己的个性化表演特色。我想看的是电影里的中国人故事,不愿意看演员们在电影里装模作样。八十年代以前的电影(不包括民国时期老片),电影演员更不是在演一个人,是政+治化身,更不愿看。所以要想在电影里找中国人的影像,这些电影里最好找,其他电影里不是符号,就是演员自己。
第二
【巴山夜雨】由吴永刚导演,离岸的乌托邦
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-19913.html