我觉得根本没有变成动物~其实就是把人处理了，提前会找好一个有点特征的动物，交差。
第一这个社会怎么看都不高科技，反而处处透出封闭和渐渐衰退的感觉。
第二说到转化的过程解剖取血什么的也太随便了，处理兔子也不过如此，这也解释了男主处理短发冷血女的问题。
第三瘸子说的很清楚，最后变成什么都是死，所以他一定要配对成功。瘸子是个看得很清楚的配合政府的代表。而很丑的大舌头是活在政府谎言里的单纯的愚民代表。男主大概最像我们，不想屈服又不坚定的迷茫的代表。
所以对于这个结果其实大家都是知道的而彼此心照不宣，这也解释了所有人包括那个领养的小女孩都是冷漠甚至是残酷的，因为大环境就是这样。其实当通知你要去酒店的时候，所有人都有心理准备最后会死，无非是政府给再你最后一个机会，你可以去杀森林组织者，或者像瘸子一样假装配对成功。
而配对都必须要有一个可笑的配对标准，这是政府的检验标准，配对成功的标准不是爱情，爱情这样虚无的东西无法具象，于是影片给出这样的标准，达标即可
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1、一个没有“现实”、只有“爱情”的世界
看过太多有情人的未成眷属，我们似乎早已习惯了对纯粹恋爱直接判处死刑，仿佛爱情理应按斤称两地计算，否则就注定会失败一样。然而打心底很多人应该都有过这么一个疑问：如果没有那些家庭、工作、时间、地域等原因，自己真的会与现在枕边的这个人睡在一起吗？
电影《龙虾》就是一部这样的影片，它滑稽而扭曲地将物质世界给完全剥离，进而建立了一个完美到惨无人道的柏拉图世界，借此来拷问所有观众：什么是爱情？
在这部电影的世界里，今天被一般人视作是爱情最大敌人的那些问题都已不复存在，人与人、职务与职务、工作与工作之间没有任何高低贵贱之分，像梁山伯与祝英台那样的故事永远都不会出现。而只要大家结合在一起，社会就会一定为他们创造出一起生活的时间与空间，所以所谓的“异地恋”什么也绝不会存在。
其他包括性取向，男女也好、男男也好、女女也好，都可以被接受。而即便大家不想生儿育女，社会也不会给予任何压力
影片假设了一个反单身的社会，当单身在专职部门的管理下，若45天没有找到匹配伴侣，则变成自选动物而被放逐。期间有诸多严酷的规定，比如所谓匹配对象则须在外貌或性格或癖好等有同一性、45天的限制也可以“射杀”野外单身者而延长……男主在“假结婚”时被女方发现纰漏而杀死女方，逃入野外加入野外单身部落却陷入了另一种相反的专制中，当其与一女子走近而欲外逃前，被指挥官发现而使女子致盲，当男主报仇后俩人逃往城市，却要在反单身社会里弄瞎自己双眼才能做成“匹配”的伴侣。看似荒唐的剧情中，却处处透露着独裁下的专制，用形而下的方式量化了荒诞及反人性的束缚，诸如幼稚荒诞宣传剧的齐声喝彩、对手淫者的烤刑、指挥官与代死者的同步动作……都是反映了一种荒谬与虚假，用接近《1984》的“乌托邦”构建手法，把专制主义的极端统治下对人的迫害、对人性的扭曲，包括所谓反抗军”形式相反本质相同“的局限，都用大大小小的隐喻所覆盖。影片整体比较灰暗但构思精巧，中间部分的节奏控制略显乏力，而开放式的结局反而是加重了一种对人性的不确定感
本来打算上海电影节的时候看这个片子的，抢票系统太坑，火爆的片子票都被内定得超级快，一气之下在附近的电影院买了好多冷门的电影票，把一周的时间填满了。
所以，不得不惭愧地说，这部电影是网上下载的资源。打算一边看一边记录一些觉得有趣的体验。
1.世界观设定非常新奇好玩，刚开始男主带着狗去旅馆登记的时候，他说那是他哥哥，我还以为翻译有问题，直到旅馆经理问男主，如果找不到伴侣你想变成什么动物的时候。我才明白，那只狗真的是他哥哥，因为单身配对失败而变成了狗。
2.旅馆里有许多集体活动具有非常强大的洗脑过程。比如说上演一出“男人单独吃饭被噎死”的戏，和“男女一起吃饭，噎男被女人抢救回来”的戏，积极正面地教育了大家，一定要有配偶。当时出演单独吃饭的男人的演员，给另一个侧面的特写，他的双下巴和法国动画片里，所有男士的双下巴画法一模一样，也不知道是不是西欧的男人老了之后双下巴特别明显。
3.不让自慰，折磨人的心智，强制人们找到伴侣来宣泄欲望。这点。。。倒真的是打到了痛点。据去年的一项调查
挺血腥暴力的，因此扣掉一分。这部作品看得我胆战心惊，单身的人来到酒店，他们中的一些人害怕婚姻生活的一些负担而迟迟不肯主动社交，甚至有的面对追求也无动于衷。在这部分人眼里，变成动物好过婚姻的折磨。另一部分人一开始不愿意接受这样的配对机制，只想混日子，可是随着时间推移，他们意识到一个不那么完美的婚姻好过变成动物，所以他们开始躁动，男主和他的朋友都是不惜自残而去配对的。可惜男主演技太差，变成狗的哥哥都被女友踢死了，还被揭穿了。
后来进入那个单身者领地也是蛮恐怖的
近年来乌托邦题材的影片因为大IP《饥饿游戏》而大热。本片与另一部大爱《异想天开》的荒诞诙谐不同，是一部风格冷静克制的影片。全片是偏蓝绿的冷色调，几乎没有一丝暖意。全片最温暖的场面或许是孤游四人帮到领队的父母家做客，画面里阳光从大窗户照进房间，父母在演奏弦乐，一家其乐融融。不过其实底下暗流涌动，像是有Big Brother的眼睛盯着一般。
贯穿影片，由女主口述的旁白贡献了强烈的反差。一边叙述的都是些谈情说爱的内容，一边感情上却异常的平铺直述，让人啼笑皆非。另一方面，影片几乎所有画面构图都非常工整，且摄影机纹丝不动。就像影片里出现的人物一样工整，没有半码，没有双性恋，没有灰色地带。少数几个让摄影机动起来的场面中，比如配对三人男团打架，说起来是稍显人性的一个场面了。这种构图和拍摄方式可以和之前大热的欧洲题材影片《布达佩斯大饭店》对比。拍摄手法类似，《布》其实更为工整。目的不同，《布》是有些成人童话的诙谐味道。不过个人口味的话，对《布》的画风还是有些腻。
说到这儿，总结起来
龙虾：真爱从不在规定的时刻降临
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