由一个女性角色做绝对主角的电影，并不容易赢得票房，除非制片和监制对女演员的号召力有绝对的信心。即使在好莱坞，这样的女演员也实在不多，在Julia Roberts和Angelina Julie把持这项殊荣数年以后，Rachel Weisz现在也迈入这个行列了。
又是个根据真实事件改编的电影，角色的名字也跟现实人物的名字一字不差。看过以后，实在是对联合国所代表的国际政治和人性失去了所有的信任，所有潜规则的存在自然有他的道理，但是最应该抱着普世价值观的人都只是在被利益所驱使，所有的条条框框反而成了他们的借口，这个世界还有什么可以信任的？所有的犯案者，都能全身而退。而抱着信念而且敢于抗争的女主角，最终没能救人于水火，却只能在荷兰隐居。像波斯尼亚这样的泥潭，地球上还有不少，战争让只想安身立命的普通人活得那么艰难，而绝大多数的战争都只是在争夺利益，无论是金钱、资源、人口还是思想的统治权。能够活在一个和平的社会里，聊以自慰吧。
看完之后心情很沉重，剧中女主人公无力的抗争，女孩们悲惨的遭遇，那些代表着正义的联合国官和国际警察们所做的不正义的行为，让人心痛。女主最终只能求助于媒体，事情被揭露之后，那些涉事的官员们也没有受到多大惩罚，因为有外交豁免权，最多被解雇而已，而女主至今无法在国际组织复职。影片的最后写着“人口贩卖是成长最快的放罪事业全球有近250万人被贩卖图利，请小心你身边的朋友！”，电影那两个小女孩就是被自己的舅舅贩卖到波斯尼亚，当利益挑战道德时，利益永远占上风。人性永远是黑暗的
Laura Mulvey discussed women's 'to-be-looked-at-ness' in classic Hollywood films in her essay which is entitled 'Visual Pleasure and Narrative Cinema'. It basicly expresses females are in a passive position by sexual imbalance and the female characters appearance is erotic set up for audiences's visual pleasure. It causes female characters to be shown and looked at in a exhibitionist role. In my opinion, the 'to-be-looked-at-ness' of female characters was not only displayed in classic Hollywood films, but it also effects contemporary films a lot. I'm going to connect this idea with a movie called 'The Whistleblower' (2010, directed by Larysa Kondracki) and explain the affections of 'to-be-looked-at-ness' in contemporary films.
【告密者】跌宕！短评居然放不下-_-‖
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