日本的小说也好，电影也好往往有一个共同的特点-慢热。
那种感觉就像眼前有一个巨大的水池，你看着水管中流出的涓涓细流，渐渐陷入昏昏欲睡的状态。不明所以中渐渐丧失兴趣的你正要转身离开，却发现不知不觉池水已然满溢。一瞬间池底宛若爆裂一个神秘的黑洞，所有的“堆积”一泻千里，池与水都不见，只剩下一个巨大的漩涡，你被卷挟于其中，任凭那漩涡带着你走向“真相”。
《小偷家族》就是这样一部电影。
不想说是枝裕和，因为那会是的这篇观后感充满溢美之词，不想说树木希林
一、被误解的是枝裕和
人们总爱把是枝裕和与小津安二郎放在一起。似乎两者确有许多相似之处：偏爱日本家庭剧、拒绝古典好莱坞视听系统以及偏爱散点式而非因果性的剧作结构。但是枝裕和本人却多次否认这种比较，他认为自己身上并没有“小津安二郎的遗传因子”：“人们说我像小津这很有趣，但同时我也很困扰，因为我没有信心我能理解小津。他太奇异了，很难从他这里借鉴什么。”[[1]]这可以理解为，是枝裕和邀请观众以差异性而非相似性去理解他与小津的关系。他们最大的不同，正在于两人目光的交集——日本家庭剧
在凭借《小偷家族》拿到金棕榈之后的是枝裕和接受采访时，说自己人生巅峰的一天不是拿奖的那一天——“完全不是”，而是一个与女儿有关的瞬间。
当时她4岁，刚开始上幼儿园，每周都要学钢琴。在一个星期日的上午，我送她去上钢琴课。我们俩手拉着手，在路口等红绿灯，她突然抬头看我，非常认真地问，「我以后是不能嫁给爸爸的，对吗？」我当时回答她，「不行啊，虽然很遗憾，但真的不行啊。」我一边这么说着，一边真的差一点点就要哭出来了。当时我就跟自己说，我一定要一直记住这个瞬间。（笑）对不起
《小偷家族》里的一个情节很让人难忘——小男孩祥太带着妹妹在玩具店的一次“顺手牵羊”后，店主爷爷主动多给他们几个棒冰，并嘱咐以后不要这样了。祥太愣在那半天，偷窃时的几分惊险刺激早化作云烟，被发现后那种巨大的羞耻感，无疑正遍布全身。明晃晃的日光照下来，如同把他钉到人格耻辱柱上。他丑陋不堪地站在街口，仿佛从那时起，开始从头到脚地看低自己。
只是一处微小的细节设计，已见导演是枝裕和的功力。是枝裕和说过，台风来临时，他更关心的不是台风过境，而是过境后的样子。《海街日记》的葬礼之后
陪母亲看完《小偷家族》，她很喜欢，我很开心。
有人说，这是是枝裕和“集大成”的作品。或许吧。但这无疑是他个人才华展现的最淋漓尽致的一次。这次，是枝几乎动用了自己多年来拍摄家庭题材的所有积累，并且加入了不少新鲜的家庭元素，探讨了之前少有涉及的话题。
比如，人是否可以选择自己的家庭？血缘在一段亲密关系里扮演了什么角色？陌生人之间的情感羁绊到底可以有多深？
《小偷家族》有一个场景，扮演哥哥的小演员城桧吏当着“家人”的面，读了一篇课文《小黑鱼》
“小偷家族”2018，家庭≠结婚证+DNA
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