昨晚在昏昏欲睡之中看完了《五月碧云天》，在打开《远方》之前，也就做好了沉闷到底的准备。出乎我意料的是，这部始终灰涩的片子让我在深夜无法入眠。
电影里说，“你要像塔可夫斯基一样去拍电影”，我却在其中看到了几分基耶斯洛夫斯基的味道，像《十诫》中的第一篇，冬日的寒冷与阴森始终挥之不去。
在我看来，英文名是《distant》的本片应该翻译为“距离”更为贴切，虽说片中不乏对于远方这一概念的阐释，但人与人之间的疏离感，才是电影的主旋律。
恰好两位男主也是《五月碧云天》中的两位主演
英文名是『Distance』，中文译名『远方』，译自『乌扎克』这个有“远方，自远方来”的意思的土耳其语片名。其实我更喜欢直译的『距离』，这个距离，应该是人与人之间的距离吧。
完全没想到会买这样一部电影，真的是撞上的。碟店里它的位置丝毫不显眼，只是我向来习惯到一个碟店把所有碟片翻一遍，看到海报作封面的DVD觉得很干净和沉思，觉得像德国电影，结果看到是土耳其——反正基本没有看过土耳其电影，就买来看。
一个在过惯了城市生活的摄影师，一个乡下的年轻亲戚投奔了他。摄影师起初尽心帮助他，给他吃住。年轻人想找一份远洋海轮的工作，但是日复一日他更多的时间是游荡，工作丝毫没有进展。而生活习惯的不同导致了更多的摩擦，摄影师觉得自己的私人生活被打扰。他开始有意制造事端赶年轻人走。终于最后，年轻人不声不响地把门钥匙挂在衣钩上，悄悄离开了。。。
这个片子直指人性，也许他正是萨特“他人即地狱”的最好佐证——年轻人之于摄影师，摄影师前妻之于摄影师，年轻人的并重却贫穷的母亲之于年轻人。。
第一次看土耳其电影，很闷的片子，幸好也不长。就是这种闷，让人有了思考的空间。仅仅两个男主角，几个配角，寥落的台词，就让这部电影横扫2003的戛纳。
地球那么大，时间如此辽阔。一直以为，除了我们周围，其他的地区和国家的一切都迥异于我们的生活。真是存在这样不同的一面，但也存在无尽的相似。这让我们和这个世界缩小了无限的距离。
大雪纷飞的伊斯坦布尔，冷清的港口，声嘶力竭的轮船，寻常的公园，杂乱的街道，冷漠的饭店，医院。还有从乡下来的穷亲戚寄人篱下的尴尬与格格不入的故事。都像是发生在我们身边。
他们各自有各自的思想和生活的欲望，等每个人被分隔，他们又殊途同归，因为死亡、孤独、无奈都在蔓延。
其实，芸芸众生，每个人不同，每个人又何其相同呀！
老鼠在本片中是一个重点的隐喻，“闯入者”和“偷窃”是人给老鼠的两大定义，而表弟一开始只是走投无路的闯入者，闯入到了这个人人自顾不暇的城市，闯入到表哥死水一般的中产生活里，后来随着怀表丢失的误会又加入了偷窃的成分。在老鼠被粘住的那一刻，表弟看着老鼠产生了共情。表哥说就这样粘住丢掉吧，表弟问就这样活活的丢掉吗？这也多像表弟的处境和表哥对他的态度。最后表弟还是选择把老鼠摔死再丢掉，长痛不如短痛是他的选择，正像他没有找到新的归宿却选择了离开。
每个人都有自己的困境
努里.比格.锡兰，土耳其著名导演，1959年出生于土耳其首府伊斯坦布尔。他指导的影片随不多，但截止到2014年，凭借《冬眠》获得戛纳金棕榈大奖为止，他已经获得包括柏林电影节，东京电影节，欧洲电影奖在内的多项奖项和提名，俨然成为21世纪欧洲影坛炙手可热的新锐导演。
这部《远方》在戛纳电影节上一举夺得评审团大奖和最佳男演员两项大奖，证明了他作为艺术电影导演的地位。同时这部影片也形成了他此后指导影片的一贯风格：剧情平淡，言语克制，色调暗淡，配乐少，用很长的镜头拍很少的事，在缺省的叙事里
耐着性子看了15钟不能再忍，别故弄玄虚，也别搞暗示加盟共和国的贻害。鸡零狗碎地控诉引人厌烦，艺术的深度在哪儿？俄罗斯以前的政策和此时此地都有干系，大家合谋完成了今天的烂摊子。don’t give us this kind of rubbish by name of EU Film festival!!!
2002年度佳片，远方，是我的一个开始
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-13883.html
