私心更喜欢舞台剧版，说书人和演员之间的转化巧妙丝滑，幕起幕落，戏谑荒诞，笑得我嗝嗝嗝，又使人不禁失声痛哭。
结束时也是十三郎在谢幕，谢君豪没有在这个舞台上出现过。酒剑仙，十三郎，痴人。过洁不容于世。
电影版的结局是有一点希望的。借说书人视角看到世间万象，又遇到恃才傲物的新十三郎，追了上去。一个潦倒编剧在讲另一个潦倒编剧的故事，他还是看到了一点光。末尾六个大字：献给香港编剧。
舞台剧版结尾就白茫茫一片真干净。“给他拿双鞋，看着他光脚死，心里不舒服。”脱帽致意雪山白凤凰
《虹膜》稿件存档
《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世，并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比，《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看，电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些，因为它本来就是同名舞台剧的跨媒介复制品。舞台剧《南海十三郎》首演于九三年，翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因，某些程度上是香港电影工业的贪图方便
在2014年末的时候接触了两部经典影片，《楚门的世界》和《南海十三郎》，是值得自我欣慰的事情。
人的一生在无限的时间面前说到底短暂如斯，在川流不息的人群里漫步思考着如何安置自己的密集恐惧症，在冰冷无人的大街上散步时思考什么东西不朽。
世才沙翁曾语时间，不得放弃，然，被放弃。非认同，遂留低，这个随人按图索骥出来的虚无缥缈时间，是该放弃了，像乔大爷那样每天当作最后一天过活也无可厚非。随即年华逝去，逐一苍老。
电影除了给人观后的思考，还有更多的是对电影本身的流连。反复重温唐涤生初见十三郎时的对戏，美妙不能言。下班在家打开电视机就是CCTV－11的无趣人也只有在这样的对白与台词里寻找欢乐。
纵观鬼才唐涤生的一生，草草42岁英年早逝，看他留下的作品，与现在的音乐人创作的歌曲，瓶颈，投机，噱头，糊弄，迷幻，正经，等等想比，后者更直言是个戏子，而已。而在术业有专攻方面，怕唯有林夕梁伟文可比拟。
去年看《黄飞鸿之男儿当自强》，被片中的锲子《惊回晓梦忆秋娟》惊魂，是阮兆辉用二胡拉唱，是名《飘零去》。
“南海十三郎”口碑不衰！是人生也是传承
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