影片的开头和结尾字幕都是海浪的声音，原以为这是一部非常诗意、浪漫的电影。但是，房地产商的巨手笼罩着一个想要在海边公寓诗意栖息的巴西女知识分子的晚年人生，这里没有浪漫。缺了的一只乳房，沙滩上的排水管，楼上的白蚁，女儿的白眼，厚厚的老照片里的故人。没有超越一切的爱情，没有浓浓的亲情，只有一个寡居的老女人的坚守，这是她的人生阵地，战役。
开头姑妈的70岁晚宴，当人们谈到她是一个多么了不起的女人时，忘了，这所有的一切不过是每一时每一寸的坚守。克拉拉所继承的正是这份坚守。
影片结构和枝蔓是有些散乱，但有些部分发人深省。
比如那个房地产商的孙子始终非常友好、平静地与克拉拉交谈。他最尖锐的一席话是这样的：“我知道你们这样的人，你生长在一个深色皮肤的家庭里，你所得到的一切都需要辛苦打拼才能得来。”这句话里的尖刺在于首先是优越感，其次对贫深骨入髓的蔑视。
还有一段，克拉拉指责那个孙子：人们都在谈穷人没有受过教育的愚昧，但是还有一种愚昧，就是受过教育没有良知的愚昧，更可怕
与前作《舍间声响》相比，无论是主题还是艺术手法都有作者风格的延续及完善。主题方面依然采用现实主义的笔触来刻画，这次采用一位传奇女子将近大半生的故事来引出巴西当今最为尖锐的社会问题。相比起前作较为散乱的多重人物视点，这部新作看上去比较易懂，围绕核心人物展开的剧情比较符合大众口味。
《舍间声响》探讨的是社区安保以及黑帮问题，这部同样以钉子户与房地产开发商抗争的争议性话题取胜，去年在戛纳上映时电影主创们还在电影院前拉横幅喊口号引起关注。显然，这不是一部政治电影，却具有质问现实的分量以及犀利的切入点。
影片以女主人公的“头发”、“爱情”和“癌症”分为三个段落，进行到一个小时才真正迎来尖锐批判的对象。表面上来看矛头似乎指向巴西房地产开发商的贪得无厌卑鄙无耻的行径，仔细再咀嚼女主角与记者、子女及地产商代表的对话，又可以发现这讲的似乎是传统文化与新世代思维的冲突。年轻记者拜访时不断问女主角黑胶碟与MP3的区别，强行让女主角接受新媒体。她跟子女发生冲突时，才得知子女跟地产商的想法一致
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《水瓶座》，下面为大家带来前线退休者冷静体面的抗议评价了！
汤达人：
整部影片一股我弱我有理的态度，稍微明智的人都知道双方均有问题。并且电影非常散没有汇集一个点，开头的80年代放在结尾都比现在要好很多。
薛Tony：
内部受到侵蚀，身体残缺与以回应。站起来，向海边望去，海浪冲击岩石，锲而不舍，无疾而终，最终散去。海鸥盘盘旋鸣叫，唤起远方鸥鸟，无疾而终，最终离去。游离生活之外，以性唤起生命之光，无疾而终，最终舍去。最终孤独一掷
克拉拉，大家稱她為釘子戶，但是可能叫她做「自我」的釘子戶會更加合適。
城市在分崩離析，但是有一些地方，仍會發生一些讓你覺得身處夢境的真實。
怎麼說呢，這就像是這部電影很多場景給人的感受。
一棟建築在夜里披上了一曾白紗，像是曼妙的少女若隱若現。
克拉拉在聚會后的夜裡，獨自歸家，下車后在路邊看到這一幕，像是瞥到自己的往昔。
一輛高聲放著音樂的車在此時開過，讓人想起影片開頭克拉拉和夥伴開車到海灘，在車內放著音樂一起搖擺。
看見身披白紗的曼妙建築，對城市的常規來講就像是在做夢
作为资深影评人出身小克莱伯·门多萨 Kleber Mendonça Filho，显然很清楚电影视听性的重要性，本片也延续了《舍间声响》的美学，如果前作多线性的剧本为创作度提供了更为广阔的尝试可能，这次围绕女主人公克拉拉的经历则做出了更符合叙事的取舍。
之前对居住空间构图的巧思这次则更多的运用了镜头的移动，之前对周围声响的收取这次则更多运用了歌曲音乐，都恰当的辅助了人物的处境以及心境的变化，效果俱佳。当然影片真正令人欣赏的还是希冀传达出对于生活中每一个小细节的心怀感恩，这体现在克拉拉的坚守也表现在她的为人处世。
巴西国际级女演员索妮亚·布拉加 Sonia Braga是另一个不可忽视的元素，她自身略带骄傲又不失优雅的气质很好的作用到这个有点“作”的人物，如果是一位世俗感更强的演员，影片则会呈现另一番声讨社会的景象，只是对于作者可能将会丧失自己视听追求的同步性。
我的《水瓶座》
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