男主角被困在一座孤岛上，虽然岛上具备一切生存的条件，但他仍坚持尝试一切逃离孤岛的可能，却屡屡遭一只红乌龟破坏（女主角的前身），当他第三只竹船遭红乌龟破坏后（在这里，我想到的是人与自然的关系，片中并未表明乌龟为何破坏男主的船，就像自然灾害，是没有因果可明的），他气急败坏，终于在之后逮住了红乌龟上岸的时刻，间接的“杀死了”乌龟，乌龟“死后”突然变成一个美丽动人的红发女人，并与女人相爱，（人类“战胜”自然，产生文明）最后为了女人留在岛上，并生下一个儿子（人类看似“征服”了自然
父与女与红海龟竟然是一个导演，两部作品我是我中间隔了几年才看到。父与女的背景音乐一想起画面感就扑面而来，夕阳下一年又一年的身影就这样烙印在心里了，虽然简短却讲的透彻，动画更加具有个人主义独立色彩。红海龟是电影了，情节更加饱满，有质有量，对人生探索的更加深入，充满了愤怒，倔强，善良，最终爱能融化一切吧，个人拙见，有什么写什么
我就不从画去评价这不影评，我想试试新的角度。在我看来，这部影片优秀不但在于出色的简洁和美丽的画风，更重要的是，其想表达的思想。
第一，为什么是一只红海龟变成一个女子与男人一起生活。很多人看到这里可能只想到这可能是吉利卜的另一种奇异魔术。但我认为这是为了表现当代人在破坏自然的一种悲叹。当代的快速发展，人与自然是不平衡的。这就意味着一直海龟永远在现实中永远做不到和人站在同一高度。而在影片中，一只红海龟可以成为我们一生陪伴，这无疑在表达着自然永远是我们很重要的一部分。
第二，我们或许内心一直在找寻那个她。从21世纪开始 ，我认为人类影响最大的莫过于网络，这不但使信息交流变得异常快速，而且表面上使每个人好似更容易链接在一起。在休谟写的《人性论》中，他毫无避讳的直言人是一种社群动物，单独的个体是无法活下去。但事实是，网络在使我们人与人之间距离拉远。永远记得，我们正在活着是在现实中，而不是网络上他人在他时的接触，网络使我们开始不在乎现实中的人与人接触，使得人越来越不用心去感受他人
关于“孤独”这个主题，Michael Dudok de Wit 从来未停止过探索，他的作品总在传达着这样的一个信息：人的一生从来都是孤独的，但心里有了牵挂，这份孤独才不至于蚀人心骨。《父与女》是这样，《红海龟》亦如是，只不过由当年的 8 分钟短片，变成了后者长达 80 分钟的完整动画。
Michael Dudok de Wit 的动画作品多为默片，不特别渲染人物冲突和角色情感，通过画面中的其他元素来突出人物内心世界，比如《父与女》女主一生遇见的路人，《红海龟》里男主所在荒岛。主线单一看似平淡，但总能敲动人心。
有着与《父与女》如出一撤的简洁和阴郁，《红海龟》多了一份熟悉的超现实，日本吉卜力动画工作室熟悉的画风迎面扑来。由宫崎骏、高畑勋统筹成立的吉卜力动画工作室包揽了几乎所有宫崎骏的作品，此次和 Michael 共同制作的《红海龟》保留了精致流畅动画效果的同时，也出人意料地没有冲淡 Michael 本身的风格。
《红海龟》讲述了一个红海龟化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。虽然我很想把这片子叫做《人龟情未了》的人打死
昨晚熬夜看完《红龟》，初映象就是一个遭遇海难的男人漂到荒岛遇到红龟化身的女人，然后在荒岛扎根建立家庭的故事。早上睁眼却莫名有了一大堆感想。
刨除那些奇幻的色彩和大家都知道的对自然和生命的深层涵义，我所看到的，就是一个平常人宏观的一生。
经历过挫折和磨难也要抱着期望不屈不挠地活下去，不期然就出现那么一个人，双方为了彼此甘愿放弃很多东西，换来幸福和美满。但是漫长的岁月里，爱情走向亲情是必然的过程，孩子的出现更能具化这一点。当一个人有了家庭的维系，再有灾难降临的时候一家人彼此扶持共同面对，也就不是那么难以承受的事了。在小岛被海啸侵袭的时候，诚然神助攻海龟出了大力气，但是如果不是孩子不放弃的寻找，男主就真的要挂了。家庭内部也是一个给予和被给予循环的一个系统。
而孩子也是独立的个体，会有自己想要追求的东西，来自父母，却不属于父母。女人来自大海，生存的法则最明白不过。从女人对孩子的教育可见一斑。一个人只有独自面对一些事，才能真正成长。当孩子决定要出去闯荡，男人和女人送走了孩子
电影画面从海啸到荒岛独身求生呈现灰色调 从遇见红海龟到成为一家三口呈现喜人的彩色调 从孩子离去到与女主执子之手 与子偕老到生命的尽头呈现黄昏般的色调 随着生命的流逝对人生的各个阶段赋予了色彩
最喜欢三个画面
1两人坐在前海的礁石上 女主用手指勾勒男主的轮廓 从额头到鼻尖 再温柔的用手托起对方的脸 仿佛从那一刻起 选择开始了解 开始走入对方的心
2男女主嬉戏于黄昏的稻田 彼此慢慢靠近 成为彼此的唯一
【红海龟】2016年，好像很多人都没看懂这部如此好的动画
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