影片改编自日本女作家角田光代的同名畅销悬疑小说，该作于2005年正式与读者见面，凭借细腻温婉而又不失深刻的笔触，吸引了一大批忠实粉丝，《第八日的蝉》也因此被誉为其最高杰作，并于2010年被NHK改编成电视剧，获得了当年度的ATP电视剧奖，今年又被导演成岛出翻拍搬上了大屏幕。该影片一经上映便好评如潮，在日本六大电影奖项之一的“报知映画大赏”的评奖活动中一路领跑，获得最佳影片、最佳女主角等六项提名。
我没看原著，所有唠叨仅是就电影论电影。影片在两个女人的告白中展开，这点跟中岛哲也的《告白》很像。《第八日的蝉》除了片头稍有悬疑气质外，其他部分的叙述过于中规中矩，虽然整片中不乏时空穿插，和镜头画面闪回，但跟《告白》比起来，还是少了些悬疑电影的戾气，多了些剧情片的温情款款。或许也正是这种毫无矫饰的温情，和缓慢的叙事节凑打动了观众。但就我个人而言，还是喜欢《告白》中呼之欲出的酣畅淋漓之感，试想，如果中岛哲也执导此片，会是什么效果呢？
故事以第八日的蝉作为隐喻
写下这个标题的时候突然想起一句诗，
只要想起一生中后悔的事/梅花便落满了南山。
梅花年年都开，南山一直都在，人在停止呼吸以前，心都无法停止疼痛。这么一解读，整部电影就像是这句诗的注脚。
如果你看过《告白》，并且以前也看不不少出彩日影的话，《八日蝉》的开头绝对算不上惊艳，但出声夺人的效果仍然出色且舒心。我看的电影不多且八成都是日影，在这样贫瘠的经验之上只能颤颤巍巍地说一句，诶好像独白什么的算是日影的一个特色不是？
大段大段的语言就像流水和光线一样线性，拥有黑暗中卓绝的抒情性，孕育了字面上的坦率和情绪上的隐蔽。这种单调感最终指向祭祀，看到两个女演员先后一明一暗地剖开心事时，就像听两把提琴一唱一和——一把是已经神经衰弱的小提琴，另一把是曾经喜悦之后知足沉淀的大提琴。这样的独白就是电影的祭文，一针一脚都能刺中神经。
我不喜欢看西方的电影，世界经典100部下了之后也屯着，看不了，想看也看不下去。当然这绝不是在说欧美电影的坏话，可能还是跟电影的质感颜色还有节奏有关
首先声明，坚决抵制小三！不认可偷孩子的行为，即便再爱孩子，就像爱上已婚渣男一样，从开头就错了，后面不管你付出多少真心，都是不值得同情的！
此文用来警醒自己，不要做悦子！
渣男出轨，两个选择，要么让他滚蛋，要么原谅，且行且珍惜。
还给小三打电话描述自己和渣男的做爱过程，是多没有安全感啊！
挺个大肚子还去奚落小三，你就不怕小三发疯踹你肚子一脚吗？
孩子丢了四年，想想也不会和你亲近，在孩子面前，为什么要那么玻璃心啊？你对她真心的好，她自然慢慢会和你亲近起来
《第八日的蝉》电影剧本
文/（日本）奥寺佐渡子
译/徐怡秋
*剧本根据角田光代同名小说改编
横滨地方法院，法庭（1993年12月）
（画面淡入）
惠津子：夜里我肯定会醒来。四年了，每晚如此。
秋山惠津子（36岁）正在接受证人讯问。
惠津子：一睡着我就会听到哭声。悲泣的婴儿哭声。那是向我求助的声音。可是睁开眼，惠理菜却不在我身边。明明我是她的妈妈，却不能抱着她，安慰她。
由于强烈的愤怒，泪水涌了出来。
惠津子：也有人劝我算了吧，再生一个孩子得了。他们怎么能说出这么无情的话！在那个孩子回来之前，我真的都快要疯了———惠理菜对于我们来说是无可替代的宝贝。大家都说孩子平安回来了太好了，还活着真是太好了。
都内医院，走廊（回忆，1993年9月）
一路跑来的惠津子和丈夫———秋山丈博（36岁）。
被警察带来进行健康检查的惠理菜（4岁）。
惠津子：惠理菜！惠理菜！
惠津子跑向惠理菜，抱紧孩子放声痛哭。
惠理菜由于恐惧而尿湿了裤子。
神情愕然的惠津子下意识地松开手，交替注视着惠理菜和尿湿的地板。
惠津子的声音：可是
对于每一个人来说，电影的感动点并不相同，这是个有点在为小三洗白的电影，一个介入他人家庭，怀孕并流产自己亲骨肉的女人，失去生育能力，偷窃情人的小孩，逃亡，彻底毁掉了另一个女人的幸福。
小池荣子戏路相当之宽，饰演这样的悲情角色毫无疑问是成功的，容貌如此之美却没有丝毫抢戏，大赞！
能够打动人心的都是刻骨的爱，因为没有那样无条件的刻骨的爱，为着我自己所有的压抑执着和纠结哭的稀里哗啦。
她说，妈妈已经不需要了，什么都不需要了，全都给薰，最喜欢你了。
这个世界上，我最喜欢你。
要对喜欢的人说，这个世界上，我最喜欢你，要说好多好多次。
有多少次，有多少人，因为有好成绩，我会更喜欢你，因为找到好的男朋友，所以我更喜欢你，可是如果这些都不成立，能不能还是一样喜欢你？能不能不需要这世界上的一切，只是喜欢你？
可不可以去想去的地方，爱想爱的人，不必担心我不应该这样想？
不要为我好，不要为我谋划，不要为我选择，只是爱我，好吗？
《第八日的蝉》男权社会中的女性
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