当影片走过那十分钟又十分钟的时候总会误导人们以觉得这是一个壮汉在法庭上的嬉戏宣言和戏耍法官的闹剧。甚至我一度认为这是个略带喜剧色彩的文艺片，但是随着时间的一步步推移 你会发现真正的罪恶不是法庭上那些锁呈现的罪证 那些录音 而是全部罪恶的人性。
其实那所谓的评委席上只坐着一个人，就是导演（或者编剧）。杰基和他的"朋友"们虽然胜诉了 但其实是他一个人的故事，他输掉了整个人生换来了朋友们的安度。
他一直爱着他们，他的表弟，他的兄弟，他的女人，无疑他是世界上影片里最傻的最天真的大男孩，不是他真的有律师天赋我想是上帝也怜爱了他。
他不断的告诉自己，他们爱我 他们爱我 他们爱我。。。当然我想所有人都知道答案只是他是最后一个知道的。看到那最后失落的眼神 所有人都欢笑着也家人与小三一起欢庆着走出法庭 只有杰基是自己和两个路人甲乙走上刑车 他家都在说 杰基 杰基 我们爱你 可你妈的你多看他一秒钟了么 就像一个路人一样 甚至不曾给予一个眼神上诚挚感谢，他是多么渴望可以有个人过去给他一个拥抱可是没有 一个都没有
显而易见，被告是黑社会，他们贩毒、打家劫舍，我想陪审团也应该明白这一点。不过尼基实在太出色了，它力挽狂澜，拯救了这班暴徒。
本片也显示出陪审团制度的一个缺憾，那就是陪审团很容易受到某些因素影响而作出错误的判断。
我想这样的故事在现实中发生一次就好了，就让它永远存在于电影里吧，犯罪的人还是应该受到惩罚的。
前几日，看到马云要挥手告别自己一手创建起来的阿里巴巴，专心休息，放下CEO的重担。他的告别似乎对我们平常人的生活没有多大的影响，在IT界却影响了一代甚至几代人坚守的信念。
90年代初，马云单枪匹马闯美国找风投，几个月下来，没有任何一家公司对他有兴趣，他只得空手而归。
在那个表面闭塞、平淡无奇，表面下却暗流涌动、只争朝夕的年代，马云的重要性表现在——相信自己一直相信的，并不断地坚持下去。
那么，2013他选择离开，49岁的年龄，对电商界最大的打击不是账面、股票或者新产品的推动，而是他那些岁月里的坚持没有流转到一个合理的重点站，而在那个站点上，有一批批拥抱梦想的年轻人在等待他。。。马云辞去CEO，对那些相信他所相信的人，是一场逆袭，一场风卷残云的痛失。
转回电影，FINE ME GUILTY，主人公和马云有着非常神似的一点——对自己的相信有着执着的信念与坚持。马云相信90年代人们连电脑都不甚知晓的年代能够掀起一场电商风暴，而电影主人公Jackie，相信那些从小爱着他的人始终是喜欢他的，他绝不可能背叛，绝对不会逃离。
所有被告犯没犯罪我不敢肯定，影片中也没有表现，但是控方的证据肯定不能证明他们犯了被指控的罪名。换言之，他们的证据经不起合理怀疑。
就像《十二怒汉》里一样，12个人里没有谁知道那个少年到底有没有犯罪，但是我们依然可以知道哪一方代表着正义，因为陪审团的职责就是这样，如果证据经不起“合理怀疑”，你必须宣判无罪。
控方确实没有拿出任何可以经得起怀疑的直接或间接证据，不然你以为陪审团是傻逼团吗？关键是这种案子是个人都想判他有罪，不管证据怎么样。黑帮嘛，多恐怖，难道放着他们在外面随便犯罪？所以杰基所做的一切不是为了让陪审团感情用事，恰恰是为了让他们用自己的理智思考。我们也许在你们眼中都不是好人，我们生活方式也许让你们相当不爽，我们也许每天都干坏事，我们也许真的犯了罪，但请你们抛开感情思考一下，控方给出的证据是不是真的能证明我们犯了被指控的罪？如果不能，请你们宣判我们无罪，无论我们看起来有多像坏蛋。
陪审团尽了他们的义务，给他们点个赞！
（芷宁写于2008年7月7日）
希德尼·鲁迈特执导的这部《判我有罪》（06年）拍摄于他近期力作《在魔鬼知道你死前》（07年）之前。
作为影史上最好的法庭戏导演，自1957年拍摄被誉为影史教科书的法庭片《12怒汉》后，鲁迈特又奉献出无数经典影片，如《冲突》(1973年)、《东方列车谋杀案》（1974年）、《热天午后》(1975年)、《城市王子》(1981年)、《大审判》(1982年)、《铁案风云》(1990年)等。倘若少了这位大师的捉刀，罪案题材类影片即便不是后继乏人，也会显得十分寂寞，在05年获终身成就奖之后，老爷子壮心不已、宝刀未老，连续推出了《判我有罪》和《在魔鬼知道你死前》，依旧手法精到，引人入胜，却在寓意和观感上带入了新的内容，似乎不再那么明确地维护什么，不再那么坚定地表述一种符合社会价值判断的理念，而是更加放开地呈现出更多面的人类世界，有那么点历经岁月后的深省和悲怆，于光影之间还存有留白和残念。这些气息的出现，或许和这位84岁老人的反思有关，而这两部影片所表现的情感和道德的矛盾，也让观众在不知不觉间想了很多。
判我有罪：把是非 颠个倒
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