日本的小说也好,电影也好往往有一个共同的特点-慢热。
那种感觉就像眼前有一个巨大的水池,你看着水管中流出的涓涓细流,渐渐陷入昏昏欲睡的状态。不明所以中渐渐丧失兴趣的你正要转身离开,却发现不知不觉池水已然满溢。一瞬间池底宛若爆裂一个神秘的黑洞,所有的“堆积”一泻千里,池与水都不见,只剩下一个巨大的漩涡,你被卷挟于其中,任凭那漩涡带着你走向“真相”。
《小偷家族》就是这样一部电影。
不想说是枝裕和,因为那会是的这篇观后感充满溢美之词,不想说树木希林
一、被误解的是枝裕和
人们总爱把是枝裕和与小津安二郎放在一起。似乎两者确有许多相似之处:偏爱日本家庭剧、拒绝古典好莱坞视听系统以及偏爱散点式而非因果性的剧作结构。但是枝裕和本人却多次否认这种比较,他认为自己身上并没有“小津安二郎的遗传因子”:“人们说我像小津这很有趣,但同时我也很困扰,因为我没有信心我能理解小津。他太奇异了,很难从他这里借鉴什么。”[[1]]这可以理解为,是枝裕和邀请观众以差异性而非相似性去理解他与小津的关系。他们最大的不同,正在于两人目光的交集——日本家庭剧
在凭借《小偷家族》拿到金棕榈之后的是枝裕和接受采访时,说自己人生巅峰的一天不是拿奖的那一天——“完全不是”,而是一个与女儿有关的瞬间。
当时她4岁,刚开始上幼儿园,每周都要学钢琴。在一个星期日的上午,我送她去上钢琴课。我们俩手拉着手,在路口等红绿灯,她突然抬头看我,非常认真地问,「我以后是不能嫁给爸爸的,对吗?」我当时回答她,「不行啊,虽然很遗憾,但真的不行啊。」我一边这么说着,一边真的差一点点就要哭出来了。当时我就跟自己说,我一定要一直记住这个瞬间。(笑)对不起
《小偷家族》里的一个情节很让人难忘——小男孩祥太带着妹妹在玩具店的一次“顺手牵羊”后,店主爷爷主动多给他们几个棒冰,并嘱咐以后不要这样了。祥太愣在那半天,偷窃时的几分惊险刺激早化作云烟,被发现后那种巨大的羞耻感,无疑正遍布全身。明晃晃的日光照下来,如同把他钉到人格耻辱柱上。他丑陋不堪地站在街口,仿佛从那时起,开始从头到脚地看低自己。
只是一处微小的细节设计,已见导演是枝裕和的功力。是枝裕和说过,台风来临时,他更关心的不是台风过境,而是过境后的样子。《海街日记》的葬礼之后
陪母亲看完《小偷家族》,她很喜欢,我很开心。
有人说,这是是枝裕和“集大成”的作品。或许吧。但这无疑是他个人才华展现的最淋漓尽致的一次。这次,是枝几乎动用了自己多年来拍摄家庭题材的所有积累,并且加入了不少新鲜的家庭元素,探讨了之前少有涉及的话题。
比如,人是否可以选择自己的家庭?血缘在一段亲密关系里扮演了什么角色?陌生人之间的情感羁绊到底可以有多深?
《小偷家族》有一个场景,扮演哥哥的小演员城桧吏当着“家人”的面,读了一篇课文《小黑鱼》
“小偷家族”2018,家庭≠结婚证+DNA
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-1369.html