功夫片一直是华语电影的热门的类型。当我们的功夫电影产量越来越多,细微的区别也越来越大时我们不得不梳理一下这个类型的来龙去脉。从最初的“硬打”到后来戏份中越来越多的“文戏”,中国的功夫电影其实也一直奔走在寻找国际化的路上。从胡金铨开始,人们似乎不再热衷于纯粹的“打”,而要总结出“打”的哲学意义。在《侠女》里,武打甚至成了一种修饰,更多地在讲人们心中就纠结和自我救赎。而《英雄》这样的电影,更多是在寻找“打”的意义。在这部电影中,“打”的意义早已超越了个人的爱恨情仇,开始与“天下”有关。而李安的《一代宗师》,是在寻找“打”的诗意。在他的审美中,打不是徐克式的飞檐走壁、腾空驾雾,是一个人心中的诗意,甚至是一群人心中的诗意和通向彼此的有效语言。功夫电影,也从硬功夫的视觉效果,开始转向心灵,转向天下,转向更广阔的未知领地。现代化的电脑特技给功夫片插上翅膀,让那些习武之人有了更为逼真的,上天入地的本领。但它也像一个双刃剑,让人们在满足视觉的同时忽略了电影其他的养分。
相对来说
冲着释行宇终于当了主角,冲着剪接很有气势的预告,还有请”中国三大名导“拍的宣传片,对《金刚王》这个电影还是有很多的期待。
释行宇可以算得上真从少林寺学出来的,基本功自然不在话下,释行宇的动作跟他憨厚的样子一样,不如李连杰/吴京这种体院训练出来的干净飘逸,可是一拳一脚都颇显力度,连贯刚猛,特别是架势,马步很稳,真对得起少林这招牌。
周星驰的《功夫》,甄子丹《导火线》,刘德华《新少林寺》,一直在配角地带晃悠,可是每次出镜都算留下脚印,让人记住了。
长相如此,想挑起动作片一哥估计是没戏了。在华语武打片市场这个环境,长相永远是大于你的本事,这很悲哀,所以Tony Jaa只能出现在泰国,中港台的市场是不可能给你这个机会的,Tony Jaa那长相来中国一辈子也出不来。如此看来释行宇能担纲主角实属不易,同时也说明了中国真的缺少新一批的领头武打明星了。
《金刚王》的故事剧情,恕我无礼,基本可以忽略不计的。中日恩怨这个被重复了1万遍的背景,并没有被赋予任何新鲜血液,反而更比一般电视剧的台词更加无聊
《金刚王》,这部电影怎么说呢,影院观影的过程还算刺激,三段武打设计都很精美,尤其是第二段对决疯猿更是让人热血沸腾,但是到了结尾终极BOSS时怎么看怎么像斯巴达勇士,尤其是最后一起喊出的“金刚王,自由”时,如果换成“斯巴达,freedom”也毫无维和感。看得出主角释延能的功夫底子非常不错,但是文戏表演痕迹着实重了些。。3星推荐有些勉强了。。。
长久以来,内地电影人最擅长的就是跟风。创作者们发现喜剧好卖,就都一窝蜂地做起了喜剧;过了几天,发现爱情片市场也不错,就把爱情与喜剧结合一下,搞出一堆爱情喜剧;又过了几天,听别人说惊悚片有机会以小博大,就义无反顾地搞起了惊悚片,等惊悚片拍了一半,发现还是喜剧票房高,就索性在惊悚片中也加入了喜剧的成分。于是,内地市场上八成以上的电影,最后都成了喜剧烂片。这也是为什么提到国产片,几乎不会有人想到类型片这三个字的原因。其实,国产电影要发展,两点至关重要。其一是坚定不移地做类型片,其二则是需要建立一套减法思维。
《金刚王》虽然算不上华语片中的杰作,但它却是难得的能将这两点贯彻得相对较好的一部国产片。
首先,在类型化的定义上,《金刚王》可以划入标准的动作片范畴,从头到尾实打实,百分百拳拳到肉。在长达40多分钟的动作戏中,传统武术、空手道、泰拳、巴西柔术等逐一亮相,打法多样,不断给人制造出不同的新鲜感。《画皮》制作团队搭建的客家土楼,那酷似角斗场式的美术搭建
曾几何时,硬桥硬马的功夫电影已然没落到了无人问津、门可罗雀的境地,试想一下,完全可以用特效来代替真实打斗的模式,为什么还偏偏执意要让演员亲自练身腱子肉,拼了老命的拳拳到肉?更况且,老一辈的动作演员们都老了,打不动了,关键也不愿意打了,就此完满收官或者转型路线也不失为是一种明智的选择。国内的且不说,先拿好莱坞的动作明星开涮,西尔维斯特·史泰龙、查克·诺瑞斯、尚格·云顿、布鲁斯·威利斯、阿诺·施瓦辛格等等这些所耳熟能详的名号,他们用两部《敢死队》来向世界的观众诠释了什么叫史上最具盈利效益的“老干部活动中心”,这最后一桶金明年还要再捞一回,咱们就拭目以待吧(《敢死队3》)。传统动作片的日薄西山如同传染病一样,中国也同样病入膏肓。
四十年前,咱们出了李小龙,一声怒吼便震慑了全世界,打开了让世界见识中国功夫的窗口,等到李安的一部《卧虎藏龙》,彻底将“中国功夫”这四个响彻云宇的字深深烙印到了国外人的骨子里。事实上直到现在为止,《卧虎藏龙》仍然是华语片在海外票房最高的电影,没有之一
“金刚王:死亡救赎”生命无须向死而生
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