餐桌吵架一场，只有二哥想要打发走吉祥，其他人都反对。同胞之情，手足之意让二哥显得有些残忍。但这二十年恰恰是二哥家一屉一屉的包子养活了娘俩。姑姑能硬气的说咱妈住院、丧事都是我出的前，你没花一分钱。但当二哥抛出，你说轮流管，你能来照顾啊。姑姑却哑口无言。二哥在姑爷说话的时候插嘴到，站在你那个角度，这话我也会这么说。二哥一个人和所有兄弟姐妹对抗，他的底气就是这二十年自己支离破碎的生活。
大鹏说，回到这之后就感觉我和北京的那个我是两个人
刚开始我以为是部纪录片，但它是部电影也更是一个世界，这个却极其相似于我的那个世界的那个时间段。从电影来看，剧情即生活，而不是贴切生活，前半段吉祥的部分可以称之为一部电影，而后半段如意就是大鹏的生活了，他用两种手法分别描述同一件事，同一个主题，亲情。我们现在拔高高度，首先来看亲戚这部分，亲人真的是让人又爱又恨的事物，他们能给予其他关系无法比拟的力量，也会给我们造成极大伤害，但我始终坚信它是最坚实的关系血溶于水嘛，并且这也是中国自古以来的纽带，来将人与人的关系进行连接
1、这是我看过的，大鹏迄今为止最好的，也是最真诚，最勇敢的电影。刮目相看，肃然起敬！
2、当电影和生活互相映照，当虚幻和现实成为互文，恍惚之间我想到一句话：生活才是最牛逼的编剧！在命运之神捉刀代笔的时刻，任何人类艺术家，无论多么伟大，都休想超越它。
3、在本片中，真假丽丽同框的那一幕给我留下了深刻的印象。这是足以载入华语影史的一幕，如此的惊人、有力、意味深长，导致我现在还缓不过气来。我只能说，神来之笔！
4、看完电影，沉思良久。我觉得，我好像长大了。
5、人这一辈子
先单说前半部分《吉祥》这个短片：感觉现在艺术创作评判陷入一种对现实题材和纪录形式的作品给予无限宽容的趋势，仿佛”共情“是评判的唯一标准。虽然艺术要来源于生活，但是也应该高于生活吧，如果不谈技巧只是用镜头记录一个普普通通的家庭形式下发生的常见冲突，今日说法和1818黄金眼里有更多故事更丰富甚至可以有更多哲学发散的例子可以看，没有必要只因为它是电影镜头讲述的，看完就要一边感慨”这就是生活原本的样子“一边不假思索好评。
我我有时候在想，我们看一部电影到底看的是什么，其实我们看的，不过是电影中投射出来的我们自己。都说幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。一部电影他之所以令人回味，不是说他成本多高，格调色彩多么浓厚，是因为它在以一种艺术的手法朴实纯真的表现出来，以这种方式令人不自觉沉浸，并与之共情，为什么？因为原来这就是发生在我们自己身上的故事。
这就叫做共鸣的力量。其实很难，因为烂大街的影片太多，商业影片更多，而表现手法既新颖又感动，剧情又真实的电影，不多见
平凡而又真实，其实觉得不算严格意义上的文艺片，除了刘陆，其他人都算是本色出演了。感觉更多的像是刘陆在抛出一个问题或者导演先设定一个主题后，大家在即兴发挥。姥姥要去世时三舅的表现真的是太戳心了，那个是无论如何也演不出来的。吉祥和如意的转场，通过首映现场一个观众问大鹏为什么要拍摄这样一部短片过渡，就觉得这种设定还是很不错的。《吉祥》中，对各个人物的采访，受访者的回答听上去也不太像是提前准备好的。那些眼泪，都不是装出来的，尤其是大爷在与刘陆对戏的那部分
“吉祥如意”认清来路 方知归途
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