我走走停停频频回头，只为听你一句别走。
心死两相依，知己所言真，人在尔旁站，饥饿去无食，故人想永共，还来还要走，至死都相遇。
没有什么是很完美的，我们要做的事就是去接受它，去发现美。
不论是我的世界车水马龙繁华盛世，还是它们瞬间都化为须臾。
电影描述的很现实。就像一只谨慎的兔子，壮着胆子喜欢你，只要你一个不耐烦的表情，我就会红着眼睛逃回森林。
「萧娘脸下难胜泪」的萧
我的泪只为你流，愿你不要让我流泪
电影这种多角恋的关系，对于很多人或许都是难以接受。
而且当我去看很多名著的时候，如果以现在社会的的道德标准去看，很多是三观不正的。
我一直还挺不明白为什么它们会成为经典，也许它们告诉我们人是什么样的，而不是人应该什么样。
圣人不死，大盗不止。
包括很多经典电影也是如此的三观奇歪：
《心之全蚀》已婚男骗婚出轨同性，
《这个杀手不太冷》恋童癖养成，
《廊桥遗梦》中年大叔勾引已婚妇女，
《泰坦尼克号》女主角出轨男小三。
身在高楼心在北大荒，人本来就这副俗样。
于道德层面
开篇十分钟到半小时，看上去仿佛是往常法式旧巴黎的情欲片。紧接着加入了引诱式的同性情感，这一幕以为是这样了；但下个画面直接打破你被带入的认知。
情感深化直到一个启示：你真的爱一个人仿佛一切都无关性、身体、男女了，无所谓她（他）的肉体怎样；但下一秒又破又立，原来爱情还是这样的执拗。而且爱一个人你以前所以为的底线、原则都不复存在。
最后的最后打破了一切性别、情感、婚姻，家庭等等的关系和感情，仿佛突然发现怎么变成一部女性自我认知成熟发展过程到结果的片子。会心一笑
电影中有许多画面极其香艳，女主很美，身材脸型都很美。女主即是本片的看点，围绕女主为了爱情迷失过、颓废、也曾一蹶不振，最后写出了畅销书，无非是可有可无的点缀，很多为了爱情的女性都是这般很遗憾，从影片中我们无从得知书的内容，仅知爱情题材。不知道是不是以自己的经历为模板。女主为了爱的皮埃尔出轨，可以理解，因为女主不爱自己的丈夫。但是第二段出轨皮埃尔的朋友就很难理解了，爱他，因为他不在身旁，因为他总有别的女人，就要出轨吗？还是说这些男人不过是女主手中的玩物，体现自我价值的载体
作为一个老实人，得承认，电影画报的封面很有吸引力，今年的第十一部电影，看完了这部《珍品》。我想说，如果你想学习摄影，可以好好看看这部电影，我是真的觉得这部电影拍得特别美，不仅仅是人物，我真的是太喜欢16：9这个比例了，无论是人物还是风景，在这个比例下的景象都给人一种诗意。
不过我并不擅长拍人像，更不像里面的摄影师那样有着那些特别的小癖好。不过女主那句话还是让我印象深刻“我想拍一些可以突破道德层面的照片”，这句话真的太有杀伤力了。
只不过对于一个没见过太多大场面的人来说
不谈电影所展现的爱情观。我看到的是每一帧都是艺术。电影的摄影构图与色彩让我止不住的想截图，感觉每一幅都是画，油画也好，写实画也好。
而最让我改观的是对女性的认识。这部电影的坦荡，放肆，让原本觉得情色，觉得需要遮遮掩掩的女人的身体展现得叹为观止。你看到的女性的裸体，不是性，不是欲望，而是美，是曲线，是凹凸，是艺术品。正如皮埃尔看待这一个个女性，是一件件珍品，让他不厌其烦得去定格那发丝，那曲肘，那丰臀，那笑与泪。
而影片后期也反转到了男性，女人的裸体可以是珍品，那男人的
观《珍品》有感
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