为了更好地考察中外灾难片里的现代意识，我们有必要首先对灾难片进行更为细致的分类，尽管这种分类并不是那么准确。按照致灾缘由来划分，灾难片大致可以分为天灾片、人祸片、灾祸片三种，这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况；按照影片选题来划分，灾难片大致可以分为灾前预防片、抢险救灾片以及灾后处理片三种。
改革开放以来，中国大陆拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超级台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》这几部，其中的大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》这两部片子可勉强算作是人祸片、灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多典型的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不沉的太阳》、《我是传奇》等。
一般情况下，天灾片主要体现的是“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在《冰河死亡线》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《超级台风》、《惊天动地》等天灾片里
彻底的通俗却又超越通俗的出色作品，在面对日航重组问题的当下，制作与观看本片都是相当有意义的。——小梶胜男（影评人）
拍得干净利落，犹如棒球中以直线球决胜负般的制作手法，加上演员们热烈的演出，都深深感动了我。——渡町子（影评人）
表面上，《不落的太阳》确实可以归入山崎丰子作品改编的行列。当《白色巨塔》、《华丽一族》、《不毛地带》先后被改编成日剧并取得成功，日本掀起了一股作者热，社会派小说再度引发关注。《不落的太阳》抖出了航空公司的内幕，揭露出现代资本社会的黑暗腐败。置身其中的个体为了不受拘役，选择了抗争并接受改变。
然而在我看来，《不落的太阳》另有一部“兄弟片”，那就是原田真人2008年的《超越巅峰》。两部电影都是围绕1985年日本航空123号班机空难做讲述，《超越巅峰》选择了被带入其中的新闻从业者，而《不落的太阳》从正面触及了日航内部的纷乱争斗。它们都不约而同地进入到行业内部领域，通过今昔对比，表现出人物的内心自省，重新认识自己。
面对这类与重大真实事件有关联的电影
《不沉的太阳》电影剧本
文/（日本）西岗琢也
译/洪旗
1.猎象1（回忆非洲时期的狩猎）
国民航空职员·恩地元（41岁），与肯尼亚人萨巴特·姆蒂索（35岁），走在红土热带草原上。
———这里是肯尼亚的锡比·洛伊狩猎区（1971年秋，黄昏）。
姆蒂索停下脚步，仔细地观察着地面。
姆蒂索（斯瓦希里语）：先生，这是大象的足迹。
恩地也在观察，草木下部的茎杆折断，因而伏倒在地。
恩地：！
2.市中心，帝国饭店，外（1985年8月，黄昏）
恩地（55岁）在等什么人。
恩地的头发已经花白。
一辆黑色的轿车驶来在他身边停下。
恩地打开轿车的后门，从车上下来的，是肯尼亚驻日本大使夫妇。
恩地（英语）：今日承蒙大使阁下光临，颇感荣耀。
3.帝国饭店，孔雀厅外
立在厅外的告示牌上写着“庆祝国民航空公司成立35周年酒会会场”。
国民航空的社长堂本信介（66岁）、广告部部长行天四郎（55岁）、国航商事会长八马忠次（60岁）等干部，站在金色的屏风前，郑重地迎接着宾客。
行天面露吃惊而疑惑的表情，看着走近前来的宾客———肯尼亚大使夫妇和恩地。
“不沉的太阳”2009年度佳片，大叔间的命运碰撞
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