电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。
儘管導演伊娃·于頌(Eva Husson)將娜迪雅‧穆拉德(Nadia Murad)拍成了電影；但如同劇中戰地女記者瑪蒂德(Emmanuelle Bercot飾演)說的：「這世界太冷漠。人們只懂得消費；完全忽略了這個世界其他角落裡正在發生的事。」
的確，生長在台灣，我自己對中東(或西亞)世界的關注，從來就不是透過(主流)媒體；儘管我在媒體工作了超過15年。無論是迪雅‧穆拉德的《倖存的女孩》，還是馬修·海涅曼改編自瑪莉柯文真實生平的《私人戰爭》，通過文字與影像的閱識
“太阳之女”粗制滥造！叙事过程在过多的闪回情节里变得支离破碎
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