《弗里达》获得第75届奥斯卡金像奖最佳配乐和最佳化妆奖、墨西哥女演员萨尔玛·海耶克（Salma Hayek）凭借在《弗里达》中的表演获得第75届奥斯卡金像奖最佳女主角、第60届美国金球奖电影类剧情类最佳女主角两项提名。我们熟悉的爱德华·诺顿（Edward Harrison Norton）和安东尼奥·班德拉斯（Antonio Banderas）也在里面有短暂出演。
你可能不认识这位在南美家喻户晓的墨西哥女画家，但是你肯定见过她标志性的打扮和外表：有着浓墨重彩的五官，浓密的连心眉，坚定敏锐的眼神，丰厚的双唇
好像没有一个词可以准确的评价弗里达的一生，凄苦、可怜、不幸、令人疼惜……这些颇带怜悯气质的词汇在她面前黯然失色。她独立的人格决不允许这样的词汇与之相配，她在身心的痛苦和无尽的孤独中，倔强而高贵的活着。
倘若以热情、开朗、放荡不羁等标签与之相配，又仿佛缺了什么。人前的洒脱欢愉，掩藏着一具深受重创的躯壳。18岁那年，一场车祸让她“失了童贞”，一根栏杆从弗里达上半身左侧一直穿到骨盆，她躺在血泊中，身体被穿透，剩下一副支离破碎的躯壳。
抛开这些惨痛的经历
听着柏辽兹的《幻想交响曲》想起这部片。
最近纠结于女性主义艺术，话说那些大写的艺术史基本上把女艺术家排除在外了，这一情况到20世纪略有好转，因为题材等各方面的限制已没那么泾渭分明了吧，在此以后的艺术史上可以看到精彩纷呈的众多女艺术家的作品。
弗里达.卡洛出生在20世纪初，她父亲是个肖像画家，她的艺术生涯的开始无疑是受过父亲影响的。不稀奇，但凡艺术史上留下名目的女子（作为艺术家而非艺术家的模特或情人）几乎都和她们身边的男人的名字连在一起，不管是谁影响了谁，正像是一个巨大翅膀下的一小片阴凉处。谁令谁起飞？谁将谁遮蔽？很少有女艺术家可以脱离周遭男人的影响撑起一片独立的天空，这其中有一部分女艺术家是心甘情愿做男人背后的女人，另一部分是被艺术权力的偏见所遮蔽，比如Lee Krasner之于波洛克，卡密尔之于罗丹。
弗里达的画具有令看过的人过目不忘的能力，她的连眉毛，她的猴子，她的墨西哥盛装，她剪落一地的长发，令她鲜血淋漓的无数支射向她的箭，她的未完成的母亲梦，她的燃烧的床……孕育她传奇的蓝屋，她一生中的两个意外
如题，不知导演刻意还是功力确实不足。另外没有被推上影后荣耀，如今看来也是自有原因的。
如此好的题材，何等耀眼的人物，也许因为期待过高吧，没有搞明白导演的所以然。
内心有些难受。
观看过程经常出戏，搭配的演员选择上，除过隐藏的凑脸带来的票房保障，没有体会出别的巧夺天工之处。
期待以后能有其他电影更好的演绎。
轰轰烈烈，如果用一个词开形容弗里达。恣意的人生。声色犬马，老之将至，最想念的还是我们。人都是孤独痛苦的。与那么多个人情不自禁，快感之后仍是无尽的孤独，声名在握，我想我最爱的还是你。
痛苦从18岁就开始了，都习惯了，原来人的忍受力可以这么强。
痛到极致也畅快到极致。每一个苦恼都是一幅作品。那么强烈，顽强的抗争绝不妥协。．
无穷的活力，无尽的混乱。何为活力？活力又从何而来？压抑了欲望就压抑了活力吗？可是欲望满足后，留下的只有无尽的空虚。再美的图，回过头看，不过如此
“弗里达”从“他者”到“自我”的视野转变：女性意识的觉醒与成长
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