就用主角把所有大师踩在脚下的镜头镇楼
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一直以来看凯特布兰切特的表演都是一种极致享受，在本片中到达了她本人表演生涯的巅峰，借由这个完全为她个人量身定制的角色。
但我为什么说女主角的电影早就死了，因为从主角定下是女演员的那刻开始它就不再是一个电影，而是一个女电影。不仅是在本片的评论里，在所有女主角的电影评论里，充斥着她性别身份的批判，这有什么问题吗？对女主角的性别批判当然没有问题
实在是很惊喜，“文艺团体下的权力斗争”这个早在七十年前《彗星美人》就被表达得淋漓尽致的这个母题，居然还能在2022年被玩出新花样。在这个外表和谐的文化圈子下有人身居高位滥权而不自知、有人以新人之姿恃才傲物、还有人在失宠的边缘挣扎。在新时代的阐释下，导演托德·菲尔德把代表男性目光的秤砣从微妙的权力天秤里移除（他是直男吗？我很好奇他是如何独立写出如此复杂的女性关系），为同类题材提供了全新的思考视角。
还想说说莉迪亚·塔尔这个人物的复杂性
我看的弯弯字幕组，里面大问题不少小问题挺多，在这里记录一下：
1. 前面提到伯恩斯坦在肯尼迪的葬礼上conduct马勒五长达12分钟，塔尔说“he treated it as a mass”，这里的mass应该是弥撒曲的意思，一种宗教弥撒仪式上用的声乐套曲。这属于完全乱翻了。
2. 这里的bowing不是鞠躬，而是弓法。free bowing指的是在弦乐手的一种演奏技巧，可以通过同步bowing而创造出一种更饱满的声音。
3. 4‘33’’是美国作曲家John Cage的著名作品四分三十三秒，就是那个干坐台上四分钟的作品
很深刻但未免有点太难看了如果能熬过晦暗阴沉的氛围、时而冗长单调时而散乱跳脱的镜头，以及老是让人摸不着头脑的情节，看完电影再配合采访回味一下是很不错的。
主演Cate Blanchett和Nina Hoss对于电影的见解算是意外之喜。Nina在谈她饰演的Shannon时说，她不是一个受害者，一方面她被塔尔有争议的部分所吸引，另一方面她也是依附于这个权力体系的受益者，比如她默许了塔尔为了女儿到学校以暴制暴。而除了影片中有关权力的展现，CB对Lydia Tár的解读更多展现出理解包容的立场：她站在奥林匹斯山巅上
阳的第四天了，反反复复，还是发烧。人在软弱的时候，总想依赖点儿东西。我现在除了布洛芬，还有就是《塔尔》。发烧前一天晚上看到半夜，颇觉惊艳，甚至好过曾经无比吸引我的《卡罗尔》（我也不是个长情的人）。
有人说这根本不是一部女权电影，从而大加鞭挞。真是好笑，不讲女性困境就不是好电影了？这不就是塔尔上课的时候反驳学生的观点嘛，一个作品，只要它本身足够好，何必要一定有强求作品主题甚至作者私生活的政治正确呢？不过也是，在我们这，政治不正确，别的什么都别提。
先说塔尔身边的人。
“塔尔”浅滩里的鳄鱼
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