非影评，快考试了，赶紧清空脑袋。
迄今两次“电影觉”独独都献给了Abbas，一次是自己看《合法副本》，第二次就是今天在影院看《随风而逝》，晚上还有一场《如沐爱河》，不知道会不会有第三次。
只有Abbas，他迭章复沓、迂回错落而近乎诗歌的修辞方式，为银幕开拓了无限向着现实渐进的空间，在这种空间里，灵魂与观众的距离时远时近——在《随风而逝》中，当主人公的动机在一次次独自呆在墓地的通话中被孤立而强化时，我们感到他的灵魂在后移、远离。这时镜头给到他的往往是中景、侧写、偏离画面中心
2022-12-11 17:31
高级感：诗。
带你进入到一个常识规则不起作用的环境，你在接触摸索中了解它、为它着迷，不知不觉好像也已带给这里的人某些永恒的改变；而当孜孜以求的原本初衷好不容易来到手边，你的反应却自如轻落在选它和不选之间。你已融入了它？它有没同化你？现实却更像是若即若离——像风，无边无形，只有麦田地划过的痕迹。
地下室少女那段Forugh诗《The Wind Will Carry Us》译得很好，印象最深一句是“（就像）风要碰见树叶”，具体怎么表述已忘了
电影的叙事非常散文化不容易概括它的主题和定义它的风格。如果非要定义一下这部电影的特色，那可以把这部看成是一部关于“洞察力”的电影。这部电影的主要内容都是主角细腻的观察，它就像一部第一人称叙事小说，主角在受限的视角中调动自己全部的好奇心去观察、聆听、感知、体验。，饰演他的演员很有特色，架着一副圆圆的眼镜，双肩高耸仿佛一头鹰。整部电影也可以看成都是他的观察，他是一个一直在细心观察的人，他的眼神一直在眼镜片后面闪烁，非常警觉$#
今天下午在新华影院看的，其间打盹了会儿，看到后面一部分。
坐比较前面的位置，大屏幕下看起来有点晃和糊，尤其是镜头调度快的时候，看来还是坐后面比较好。
大片麦地，视角不错。
每次开车沿之字形山路去接听信号，连接另外一个世界，仿佛是指挥一般。
跟那里的一个小孩闹翻，然后道歉，说人像机器，有时也要断气的。
跟那个医生在麦地间摩托车行驶，讨论生死。“当你对大自然闭上眼睛，你就再也不会回来了”
那个他踢翻的乌龟，那只屎壳郎。
那根他捡到的股骨，最后还是扔了。
那个年轻女孩，在地下室挤牛奶，不能让人看到她的脸。
山景、小道、房屋，很像中国某些农村的样式。
绿格纹衣长着哲学家面孔的工程师
本片很好地展现了伊朗农村村落的真实外貌，盆景摆设啊绿树啊黄土高坡似的建筑啊。
“当你不幸变得污浊，连圣水也洗不净你……”
“男人应该有第三件工作”“不要拍照”“你的车让我们呼吸困难”
开车到山上墓地去接听手机，那里比较有信号。
“一个人没爱无法生存”，因为他不能像动物一样咀嚼睡眠就够了。
“日安，你好吗？”
小孩子总是很可爱的。
开了弹幕，看到好多人一直问，到底在讲什么。其实讲什么重要吗，叙事已经不是最重要的了。而在于风景以及镜头。
导演好习惯在不经意的谈话、行走、和车窗给观众展现比叙事本身更为重要的内容，就像让我们感受存在。
虽然最后我们也没有明确得到一个具体的故事，就好像我们也不能明确而又具体的生活着。
男主踢翻乌龟，他像是在宣泄。那一脚，大家都觉得他好坏，但那就是人的物性和兽性啊。把生活里的压力和烦恼宣泄在一些脆弱的东西上然后来满足自己。
但他又不是完全的兽，他是人，所以他也在感知和思考
放暑假相对我而言真是一件痛苦的事情，因为我必须对自己为数不多的dvd碟片进行选择，然后把它放进电脑光驱在借由电脑屏幕观看我的电影。在家观影不但设备简陋，碟片的质量也很难尽如人意。我总是无法买到好的dvd碟片，尽管我知道许多盗版名牌的名字。利用学校的设备从电驴网站下载的那些电影却总是能带给我许多惊喜，虽然我总是要为寻找合适的字幕而头痛。无奈之下，只好把《随风而逝》放进了电脑光驱。
之前我不曾关注过这位名叫阿巴斯•基亚罗斯塔米的导演，只是在看的过程中猛然想起影片的风格跟几年前看过的那部《樱桃的滋味》异常相似，找来《樱桃的滋味》的碟片一看才知道原来二者果然出自同一人的手笔。接着突然想起梁文道似乎也在他的节目中介绍过这个导演，那时阿巴斯的身份是个诗人。对于“诗人”“诗”之流，近来避之犹恐不及，我打心底里认定诗是那些杀千刀的男人花言巧语写来哄骗女人的东西。
诗人……诗人——戴上了这个桂冠，我就有点不喜欢阿巴斯了。
可是，他的电影拍得真是美啊
【随风而逝】也许看懂了一点吧
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