比起《光棍儿》这个片子没有给我多大的惊喜，略感失望，最大的问题我觉得是二人台的表现，因为二人台是贯穿整个影片的，导演可以把二人台的表现力再弄的振奋人心点，包括音乐上的烘托，每个地方艺术有自己的受众，怎么去找准几个点去高潮，去震撼其他文化区域的观众，这是个关键问题，犹如《黄土地》里的安塞腰鼓，让人不自觉爱上这种地方艺术，也给影片带来了艺术上的力量，美姐里面的太平了，平淡无奇，没有让人感受到二人台的魅力，说实话，铁蛋的唱腔也没让我感到有多好，在我的老家也会有这种民俗舞台，感觉跟他们并无二至，一样的平淡，还是找点的问题。
另外铁蛋太老，演技也有待提高，容易让人跳戏…
限于资金的问题，能做出这样的片子，也很难得，能上院线那就更是难得了，这里还是顶一下…
其实还是很喜欢看这部电影的，很真实的反应这一地区人的生活。本片以铁蛋儿和母女四人的感情纠缠为主线，叙述了铁蛋的爱情，的确很纠缠，演铁蛋儿的演员冯四也是丑得可以，而且还挺老的，当他以青年铁蛋出现的时候，说他二十多岁真的是笑掉大牙了。不过现实生活就是如此，铁蛋儿真心爱的是她家的大女子，二女子是被迫无奈才娶的，三女子也只是找点大女子的影子而已，铁蛋儿也是淳朴的吧，他在剧中经受了不少女子的考验，不过真不明白，就他那丑样剧中女子喜欢他啥，三女子喜欢他啥。最后还是去过他自己的小日子了。
剧中的二人台也是主线之一，引用一下一网友的叙述吧，“二人台”是流行于晋北、冀西北、陕北、内蒙古中西部区的一种戏曲剧种，2006年被列入第一批国家非物质文化遗产。导演郝杰是河北人，对“二人台”更是如数家珍，也借电影把这个剧种让更多的人知道。铁蛋的父亲就是因为在“负十年”的时候唱二人台被整成瞎子的，也难怪，国粹京剧在那时都没能幸免。电影里，铁蛋的剧团一开始也是主打“二人台”，到农村的各个地方巡演
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看得真尼玛不爽。旁边的女观众们嘎嘎死叫，看得难受死了。心里的窝火无人懂。尼玛。除了噱头还有什么。所有的场景设计都只是为了承载噱头，点与点之间根本连不起线。连起码的电影性都没有。偶不讨厌“粗制滥造”，粗糙也有其美学质感。但要自然的质感也不是随便拉个人来演就可以成为“非职业演员”，非职业演员也需要调教。
还有人拿贾樟柯来比，欧的一口老血幸好没有吐在影院里，不然也没有力气来这里吐槽。
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“没有真实感，就没有生命力”。这部电影的最大问题就是真实性。电影的真实性与生活有本质的区别。把生活复现到电影中并不构成一部电影的真实。影像的真实在另一层面上运作。得适合影像的特质来构造真实性，不是场景啥、道具啥、人物表演啥得活生生，这一切都可以是假的，影像的真实对着我们的眼睛，连到我们的心里。一种感受的真实。已经不再会是现实生活中悉数平常的现实。费里尼完全可以用塑料布来替代真实的大海，我们感觉不到虚假却更能进入现实，为何？一种感觉的真实，由空间氛围构筑
《美姐》是一部失败的作品。虽然他综合了《站台》，《人生》等名片的乡土气质，但在低层次上满足不了对欲望的窥视，高层次上缺乏对人性的探究，中间层面欠缺一个精彩的故事结构。而且为了兼顾角色的二人台唱功，让一个中年人装嫩演年轻人，丧失了影片的真实感，数码影像更让影片丧失了乡土的质感。和《站台》，《活着》相比，《美姐》更缺少了历史的纵深感，强调了一个人的四段感情，但却对社会时代的背景完全是浮光掠影的描摹。原本在诸如：和美姐的不伦之恋，哑巴二女儿的畸形情感上等大有可为之处，却选择了放弃。让人惋惜。此外二人台对唱的片比过重，也削弱了叙事的流畅与力度。
近乎完美。很难相信80后的郝杰不是科班出身：大女儿跟铁蛋谈恋爱时候长-短焦镜头交替出时间的流逝、二女儿收到老公礼物在炕上转圈时候响起的傣族音乐，隐隐向《青春祭》致敬，是全片唯一一次非塞北风格、更不用说剧团在路上的那个长镜头、满篇色彩的绚丽和明暗变化、……，导演对电影语言的运用绝对是国内第一流的水平。
故事跨了三代，节奏却不拖沓。不到100分钟的 电影，最大的贡献是保留了晋冀蒙交界塞北地区原汁原味的生活图景，多数是非职业演员，土语俗谚，极具纪录片风格，不说已成“非遗”的二人台
《美姐》一部并不值得大肆鼓励的新人新作
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