以前嘉年的DVD市场很旺,每次看到蔡导的碟,都因为传说中的“闷”擦身而过,那时年轻而浮躁,缺乏定力,巴不得花花绿绿、热热闹闹、轰轰烈烈。时间是把粗糙中暗藏锋利的锉子,一点一点身上的硬壳磨出了白屑,就像修指甲,刚剪完的,总是呲的,让它服贴的,终归是让磨的。
稍微敏感的,对生活总不那么乐观,就算一直在大城市里所谓优越的条件,不同于单纯的要买大房子好车子要站稳脚跟再胜人一筹幸福美满,虽然也有这种期许,在其中又怎能一尘不染。空的是心里有个位置,极度自我的,想自由,想离开轨道,尽管将走上的可能只是另一个轨道。
你那边几点?那边,好像就是在问自己的心,身在此岸,心却在彼岸。有意为之,调到没有时差,错觉般,空间扭转,在一起了?!这个朦胧的梦,醒来又将如何?只有大大的钟表在沉默,耳边一片喧哗。
知道这部片子,是因为我问了M同学一个问题:
怎么理解博尔赫斯所说的“时间是无限循环的,空间是交叉循环的”?
他说:昨天看了一部电影,你那边几点,蔡明亮的。
可惜,电影我看完了,那句话还是云里雾里。
不过,在七月下旬的上海,意外发现,此片用于消暑竟是极好的。
有人做过统计,“全片98个镜头,不同场景30个,其中7个有助于推动情节发展,其余均用于表现人物的生活状态和情绪状况。全片无镜头跟拍或推拉运动,基本均为固定机位拍摄,只有3次人物特写,98个镜头里只有14个是在一个场景用于切换位置,其余几乎1个场景就是1个镜头。“
对,就是那么安静,那么缓慢,那么沉得住气,以至于镜头杵在那里的时候,我总会产生片子是不是卡住了的怀疑。
到后来,承认起来其实挺不好意思的,因为太闷了,为了不至于睡着,我甚至卸起了脚上的指甲油,反正,卸好,涂上新的,再抬头,屏幕里还是我低头时的同一场景。
这样一来,我反而更坚定了此前的想法,会让你睡着的电影不一定是坏电影,也许是,它们太好了,以至于剧中人的状态都能如贞子爬出屏幕般
这部近似A片的《天边一朵云》拍竣之后,之前那部20余分钟的短片《天桥不见了》才有所依恃。没有《天边》的幻灭,《天桥》里陈湘琪那寻觅与游走就显得毫无意义,虽然在蔡明亮其他电影中,出现得最多的就是比这更无意义的游走。
《天边一朵云》的剧情上承《你那边几点》及《天桥不见了》,简单两句就可概括之:在天桥拆掉之后,李康生改行当了A片演员,而陈湘琪则自法返台,多年前萍水一遇的两人又再偶然重逢,之后便一起生活。李康生刻意隐瞒着自己的职业,但最终还是在工作现场被陈湘琪发现……
描写幻灭的电影不少,坦白的说,《天边》也没有特别出彩的地方,仅仅凭它,是无法打动我的。但连着《几点》与《天桥》一起看下来,到字幕起时,还是令我呆立当场,喟然无语。
《你那边几点》是我最喜爱的几部华语电影之一。之前,我认为《东邪西毒》对落寞与绝望的描述已经足够深刻了,到看到《几点》之后,才觉得王家卫还是得把身子往后挪一下,让出一个位子出来。毕竟
一直以来,痴迷却又逃避蔡明亮的电影。
简短的话语,繁琐且细碎的长镜头,面无表情的小人物,平铺直叙爆发开来的高潮。
勾勒出,一派寂寞的光景。
他和她,在相同的时间和空间相遇,因一只表,片刻寒暄。
他和她,在不同的时间和空间等待相遇,守着一只表,斟酌霓虹下脆弱的身影。
你有没有这样的习惯。
如强迫症般,拨快你所触手可及的每一只表的时间。
在思绪万千的夜里,对一只鱼,说许多的话。
形单影只坐在空旷的房间,逃避一切光线,吞咽毫不可口的食物。
这样的习惯,此去经年。
随后变成一个症结,在心里繁衍生长,贪婪吸取体内的营养和能量。
冲破皮肉的囚笼,与你的影,合而为一。
每个人,在相同的时间,拥有着不同空间。
每个人,哭泣或者欢笑,相拥或者倾诉,相聚或者分离。
每个人,企图跨越出各自的空间,倚靠他人能量,聊以慰藉。
可最终。我还是无法,得知你那边几点。
可最终。我还是不能,走入你心里的伊甸园。
可最终。寂寞。依旧。如影随形。
你那边几点:陈湘琪领衔,哪里好就去哪里
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