幻梦墓园
万物有灵的视角：物和人一样；平等地去分配和呈现
建构的并非是人物，是建构整个电影世界，建构医院整体的世界
同一个话题或主题（梦、潜意识、能量），通过不同的人之间的聊天深入和延续。看似没有主角和中心人物，但是话题是不断深入的，就像能量的不断聚集，当能量聚集到一定程度的时候，沉睡士兵的手开始动了，挖掘机也开始动了，树林开始被吹动了，村子被唤醒了（一切的唤醒和苏醒都被平均、平等的展现，物和人具有一样的心智，物和人之间没有偏颇，一种宇宙观
面对真正伟大的电影就是这样，无言以对。
就一部电影而言，这种观感对我来说大概只有第一次看塔氏的《镜子》，或是派拉让诺夫的《石榴的颜色》，与之类似。
影像化为意识，流淌，交错，停驻，融合，离散，循环往复。
历史与未来，前世与今生，臆想与所见，此间与彼岸，传说与现实，怪异与从容，混沌与清澈，热烈与静谧，视与听的砂和土构筑成绮丽的梦，矛与盾、天与地在这一刻得到调和，亘古不变的地平线消失了。
思绪和感官，在这一刻得到了短暂的统一，眼就是心，耳就是魂，无须触碰便可及到。埋藏在潜意识最深处的童年点滴悄然泛起，一切都似曾相识。
言语变得脆弱，你的行动变得既轻盈又沉重，声音开始变粗，变成呓语，周围的细小声响变得有趣起来，时间则越来越迟缓，胸腔里升起了一个小小的宇宙。。。。就像是抽了某种有着锯齿状边缘的绿色的可爱的小叶子一样，这是最接近的描述。
戛纳今年捡到宝了，这是一部杰作中的杰作。
在一个大师匮乏的年代，阿彼察邦·韦拉斯哈古显得尤为可贵——那是对电影本体无尽而真诚的追溯。
我向来很喜欢看到与众不同的电影，譬如300，譬如海扁王，譬如罗拉快跑，但是，这个布米叔叔真的太与众不同了，从一开头我看着水牛站那3分钟不动，然后蹦出来个红眼野人一分钟不动，然后开车三分钟一直看前车玻璃……鬼妈妈出场让我想到了农村耍大仙。每个镜头都使得我有睡觉的冲动。我亲爱的朋友们，我真的不建议你们看，我实在不知道怎么去形容这部电影，以前看那个据说使得很多人呕吐的不可撤销，至少我看完了它，虽然有点咬着牙，但是这一个，我咬牙也没有坚持住。这个导演到底想要说什么？什么乱七八糟的，猴子，鱼，老女人，精神病，鬼魂，空洞的台词。弄对我都不知道说什么好。一个和尚穿着袈裟跑到两个女人的宾馆说借房间洗个澡，两个女人说洗吧，我们当作善事。然后和尚就跟A片一样脱了光光，洗完围个和尚浴巾出来当着两个女人面换上普通人的衣服。两个人继续看电视，然后和尚走了。两个女人还是看电视，然后一个睡着了。你不知道我在说什么是吧。我也不知道它在说什么。
《能召回前世的布米叔叔》意外惊喜！阿彼察邦电影中的“化身”现象研究
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